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油畫(huà)理論與技法完整版�11�
�(fā)表時(shí)�: 2015-11-9 12:07:06 查看:3057

第一�  古典主義油畫(huà)

1�提香 【色彩、技巧】意大利文藝�(fù)興盛期,貢獻(xiàn)在于�(duì)色彩��(yùn)用和�(duì)繪畫(huà)技巧的�(fā)�提香是以富于魅力的色彩,卓絕的技巧和完美的藝�(shù)表現(xiàn)而名垂青史的。他�(duì)色彩有著深刻的理解�他的作品色彩和明暗關(guān)系是塑造形體的基本要素,線條則處于次要的位�色彩冷暖變化的微妙,在他的筆下被�(yùn)用得惟妙惟肖,這是體香技巧的主要特征�他和喬爾喬納�(chuàng)造的“色彩交響曲”成為近代繪�(huà)的法�—��(huà)面像一首交��(lè),色彩相互和諧,相互烘托而又相互作用。形成有節(jié)律的有機(jī)整體�他畫(huà)肖像和人�常用的一�橙黃�,至今仍被稱�“提香色�。他�(yùn)用色彩的技巧,�(duì)��(lái)歐洲的一些著名畫(huà)家如魯本斯、凡·代克、委拉斯貴支、倫勃朗、德拉克羅瓦以及蘇里科夫等人都有�(guò)很大�影響�他的作品具有柔和的哀婉動(dòng)人的情緒和靜穆的�(shī)意�

《蓄胡子的男人�是一��(gòu)�比較單純的肖像畫(huà)在畫(huà)面處理上基本�傳統(tǒng)古典肖像�(huà)�(jīng)典模�暗背景襯托人臉與衣服等亮�人物暗部融入背景,以造成空間的深度�人物臉部罩染出精確的素描�(guān)系和色彩�(guān)系,�(duì)于人物性格的刻�(huà)以及上衣錦緞�(zhì)感的處理,都令人嘆服。一抹白色的衣領(lǐng)在畫(huà)面上很氣作用�令畫(huà)面更加精神。人物動(dòng)�(tài)半身正側(cè)�置于�(huà)面中央,頭部回轉(zhuǎn)四分,這樣的處理時(shí)比較罕見(jiàn)

2�米開(kāi)朗基� 【健美】意大利文藝�(fù)興時(shí)期最杰出的代表之一。他一生經(jīng)歷了意大利文藝復(fù)興從興盛走向衰落�以其作品的力量和氣勢(shì)聞名于世�他筆下的人物充滿了無(wú)限的力量和張力,扭動(dòng)的腰肌,豐碩的肌腱,都充分顯示了他用人體�(lái)表達(dá)人類生命力的人類感情力量方面的非凡能力。他�(duì)人體的機(jī)�(gòu)有著深入的理解,表達(dá)自如。在他的作品中。大量的人體通常是通過(guò)默寫(xiě)和記憶區(qū)完成的,而并非對(duì)模特描繪。民族的苦難和�(gè)人的不幸,葛他的藝術(shù)打下了悲壯的英雄主義烙印,他�壁畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》《末日的審判》以及雕塑《大�(wèi)》《摩西》《垂死的奴隸�等,就是表現(xiàn)了痛苦和不幸以及不屈的氣概�雕塑成就突出。作品中的人物以“健美”著稱�在米�(kāi)朗基羅創(chuàng)作的傳統(tǒng)宗教題材作品中,更多地表�(xiàn)的是人文主義精神,歌頌人的美德而較少宗教氣息。他是一�(gè)多才而又多產(chǎn)的藝�(shù)家。作為一�(gè)�(huà)家、雕塑家、建筑師和詩(shī)人,他的成就是多方面的。他一生勤奮和具有�(jiān)�(qiáng)的性格,用�(zhǎng)�(dá)四年的時(shí)間從事高空作�(yè),在身體�(yǎng)我的情況下艱難地�(chuàng)作了面積�(dá)800平方米的巨型頂畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》。他66歲時(shí)完成�200平方米的巨型壁畫(huà)《末日的審判》�前者是米你哥哥文藝�(fù)興時(shí)期繪�(huà)最重要的作品,后者則被人們喻為“人體的百科全書(shū).米開(kāi)朗基羅以其宏偉的藝術(shù),對(duì)后來(lái)的巴洛克�(fēng)格產(chǎn)生了影響。他是美�(shù)史上最偉大的畫(huà)家和雕塑家之一�

3�勃魯蓋爾 【笨拙、黑白對(duì)比強(qiáng)� 尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的重要�(huà)家�藝術(shù)上曾受博斯的影響。勃魯蓋爾曾到意大利�(xué)�(xí),但他的藝術(shù)在吸取了意大利繪�(huà)理智的一面的同時(shí),始終保持鮮明的尼德蘭民族的繪畫(huà)傳統(tǒng)特色,他的藝�(shù)手法�表現(xiàn)題材多樣,有�(xiàn)�(shí)的農(nóng)民生活,有民間寓言,也有《圣�(jīng)》故事�在這些�(yǔ)言和故事中中,往往寓以深刻的內(nèi)涵。他在描繪農(nóng)民生活的作品中,表現(xiàn)了他的歡�(lè)與悲哀,表�(xiàn)了他在艱苦生活和�(zhǎng)期勞累下的烙印及精神上的�(chuàng)傷。他以深厚的額感情,略帶幽默的手法去反映她們的生活狀�(tài)和精神世界,把農(nóng)村的自然景色與農(nóng)民的勞作生息�(gòu)成有�(jī)的畫(huà)靀他筆下的任�(wù)形象清朗中帶有一�(diǎn)笨拙,畫(huà)面上黑背�(duì)比強(qiáng)烈,色彩�(yùn)用得鮮明而渾厚。在表現(xiàn)�(nóng)民生活的題材里,勃魯蓋爾找到了屬于他自己的獨(dú)特的本鄉(xiāng)本土藝術(shù)形式�勃魯蓋爾�300年后�米勒一�都致力于表現(xiàn)�(nóng)民的藝術(shù),都被譽(yù)�"�(nóng)民畫(huà)�"他為17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)派和弗蘭德斯�(huà)派開(kāi)辟了道路�

《雪地中的獵人�,描�(xiě)的是獵人在雪野中狩獵的場(chǎng)景。畫(huà)面上黑、白、灰�(diào)子分明,組織�(cuò)落有致��(huà)面中物象的邊線清晰、明確,是勃魯蓋爾繪�(huà)的特�(diǎn)。畫(huà)中左下角的寥寥數(shù)人和幾條獵犬,側(cè)面和背影形態(tài)十分生動(dòng)�茫茫的白雪與黃色天空、黑色樹(shù)干、紅色的屋脊,組成一�(gè)�(huà)面寒氣逼人,這類�(fēng)格物體外沿邊線的清晰�造型特別考究�人物的性格特征往往體現(xiàn)在輪廓的造型中�

4�格列� 【不合比例、異常的色彩】西班牙�(huà)�, 早期色彩上曾師承提香,而任�(wù)造型則學(xué)�(xí)�(guò)丁托列托,但到了 藝術(shù)�(fēng)格成熟的�(shí)期,他的�(huà)�(fēng)�(wú)論在色彩、構(gòu)圖、造型上都是獨(dú)�(shù)一幟的,在造型上尤其別具一格,他精于研究人體解剖,但卻有意地把人體軀干和四肢都畫(huà)得很�(zhǎng),不合比例到奇特的程度�然而這拉�(zhǎng)的比例并�(méi)有影響人體各部分之間右擊的榫接,這種手法在美�(shù)史上是獨(dú)一�(wú)二的。在色彩方面�常用黑色、深�(lán)色、金黃色和紫紅色作為主要色彩,異常的色彩�(jié)�(gòu)被運(yùn)用得相當(dāng)�(xié)�(diào)��(gòu)圖和�(huà)面組織上�(duì)后人影響很大,整�(gè)�(huà)面到處充滿著�(qiáng)烈的明暗�(duì)比,在無(wú)�(shù)疏密和黑白的�(duì)比中形成了畫(huà)面的節(jié)奏,黑中有白,白中有黑,疏中有密、密中有疏,然而卻從他��(gòu)圖中找不到準(zhǔn)確的視點(diǎn)和視平線,分不清天上地下,也找不到透視線。他筆下那夸張變形的人體、斑斕的色彩、無(wú)透視約束的畫(huà)面,使他的風(fēng)格十分鮮明,鮮明到無(wú)論那�(gè)�(huà)家都�(wú)法與他接近。他異乎尋常的獨(dú)�(chuàng)在他的生前并�(méi)有受到足夠的重視,但格列柯堅(jiān)持走自己的路,不斷探索藝�(shù)與形式的表現(xiàn)�同時(shí)他的作品融入了宗教的神秘主義色彩�直到他死�200多年才開(kāi)始得到后人的承認(rèn)并嘆為天才。他的藝�(shù)手法�(duì)后來(lái)的畫(huà)家,特別是對(duì)從事�(xiàn)代藝�(shù)的畫(huà)家們的影響是無(wú)法估量的�

代表作品《拉奧孔�1610�142cmX193cm�《托列多�《哀悼圣賽巴斯蒂安�


第二�  荷蘭�(huà)�

1�魯本� 【厚�(shí)、豐滿、不�(wěn)定】佛蘭德斯畫(huà)家,以其作品�人物體態(tài)豐滿、作品數(shù)量多且畫(huà)幅巨�而著稱的他有極強(qiáng)的造型能力,所塑造的形體肌肉非常厚實(shí)、豐滿,具有�(dòng)感和重量感�這種�(dòng)感不僅體�(xiàn)在畫(huà)中的任務(wù)�(dòng)�(tài)上,還體�(xiàn)在他的構(gòu)圖中。他的作�大多采用極不�(wěn)定的�(gòu)圖表�(xiàn)主題�(dòng)�(shì)和氣氛�他的每一幅畫(huà)里都是一連串相互�(guān)�(lián)的運(yùn)�(dòng)著的形體,滲透著生命的活力。他的以上特�(diǎn)在繪�(huà)史上是十分突出的。他善于�(huà)群像,題材非常廣泛�將神話、宗教傳�(shuō)、歷史畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)到肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)都包括其中� 他創(chuàng)造了一種華貴、裝飾性很�(qiáng)的藝�(shù)�(fēng)格,采用透明色加�(dá)到華麗的色彩效果。(透明色加法:1白色或單色的底子上畫(huà)素描稿,�(huà)�明暗�(guān)系,�濃厚�顏色涂出主要人物的色彩,2局部保留底色,3上透明色,4最后用鮮明色畫(huà)在最亮部使其突出。)這是他創(chuàng)造的一種技法,是對(duì)前任技法的改�(jìn)�

《獵獅�氣勢(shì)恢宏,人、馬、獅組合在一�(gè)充滿�(dòng)�(shì)的結(jié)�(gòu)中�所有構(gòu)圖線都有助于�(dòng)�(tài)的加�(qiáng)�獅為視覺(jué)中心。獵�們的三根�(zhǎng)槍一起指向獅子,黑色�和馬�、神深色的色彩與投影分別安排在畫(huà)面的四周�馬匹上的白布把獅子在光亮中清楚地襯托出來(lái),因而在�(dòng)蕩的�(huà)面中,主體非常突出,淋漓盡致底表�(xiàn)了獵獅的激烈氣�

2�倫勃� 【勤奮、善用光、亮部光亮精�(xì)】荷�偉大�古典主義�(huà)家,17世紀(jì)由于整�(gè)社會(huì)狀況起了變化,不同主題的繪�(huà)在這�(gè)�(shí)期都得到迅速的�(fā)展,倫勃朗正是這�(gè)�(shí)代出�(xiàn)�荷蘭最偉大��(huà)�。他�一生勤奮,�(chuàng)作了大量作品�600多幅油畫(huà)�1000多幅銅版�(huà)�2000多幅素描和速寫(xiě)�,他顯著的特�(diǎn)是極其純熟的技巧和善于�(yùn)用光�(duì)人物�(jìn)行表�(xiàn),深刻地揭示人物的性格及其�(nèi)心世� 他的作品中,人物集物�亮部奇妙�閃動(dòng)著光亮的色彩,使被塑造的形體籠罩在神秘而聚集的光的氛圍中,主題突出體感�(qiáng)。亮部精�(xì)入微,暗部概括整�,更有利于表�(xiàn)任務(wù)形象特征。他�(chuàng)造性地�(yùn)用傳�(tǒng)技法,厚色與薄底相�(jié)合,厚筆觸罩上透明色使形體凝重�(jié)�(shí),整體有�(jī)融合又層次分明�他一��(huà)了很多自�(huà)像�從翩翩少年到垂暮之年。我們似乎看到了�(huà)家坎坷的一生,看到了生命的卑微與無(wú)奈,也看到畫(huà)家在不幸與挫折中的堅(jiān)韌與�?fàn)帯惒实乃囆g(shù)是繪�(huà)史上的一�(gè)高峰�

《自�(huà)像�是倫勃朗一生所�(huà)60多幅自畫(huà)像中的一幅。他�(biāo)志著倫勃朗已�(jīng)邁向老年。萬(wàn)年階段是倫勃朗一生中最凄慘的時(shí)期,窮困和孤�(dú)始終困擾著他。從肖像中,我們看到他直面人生的恬靜的眼神中,�(yùn)含著�(duì)生命的詰�(wèn)和隱藏著飽經(jīng)滄桑的艱辛,肖像除了頭部之外,整�(gè)背景與衣服以及手部都安排在暗部,唯一受光的臉部十分突出,作者友誼減弱光線照射在帽子和衣服上的明度,令臉部的光線更為集中。北京和衣服都畫(huà)的比較薄,而頭臉部,尤其是高光部分卻畫(huà)得很厚,筆觸�(qiáng)勁有力,蒼辣粗豪,罩以薄薄的透明色所造成的激�(lì)效果使色彩更為豐富、厚�(shí)。倫勃朗的肖像�(huà),除了技法的精湛外,更重要的是他�(duì)人的精神世界的刻�(huà)具有深度而富于人性味�

3�維米� 【市民生活、樸�(shí)�(wú)華、光� 17世紀(jì)荷蘭�(fēng)俗畫(huà)家�題材廣泛,富于生活情趣,色調(diào)明朗,對(duì)光影空間的描繪講究。荷蘭的�(fēng)俗畫(huà)在美�(shù)史上有重要的地位�作品尺寸不大所以人們把這些�(huà)家稱為�荷蘭小畫(huà)�維米爾出色地表現(xiàn)一般市民平凡的生活�顯示了其作品的永恒的藝術(shù)�(jià)值。他的畫(huà)�(fēng)樸實(shí)�(wú)�,與倫勃朗一樣,�(duì)光的利用�(shí)他的手法特點(diǎn)。他�(duì)色彩的把握和光線的處理非常出眾。喜用黃色和�(lán)色兩種色彩組成十分和諧的色調(diào),對(duì)光的利用是他的手法特色。與倫勃朗相聚光相比,維米爾作品中人物與�(huán)境的受光面是廣闊的�人或物的受光部分往往�(huà)得比較厚�(shí)而細(xì)致,配以�(huà)面其他地方出�(xiàn)得明亮斑�(diǎn),使�(huà)面上呈現(xiàn)著光的閃爍,由于這光的閃爍,�(huà)面上顯得更為�?kù)o平和,這是人們所向往的安居樂(lè)�(yè)的平靜生活。維米爾在表�(xiàn)他的題材�(shí),往往選取一些比較細(xì)微的情節(jié),去刻畫(huà)人物生活中優(yōu)美而自然的體態(tài),使之稱為了不朽的形象�

《倒牛奶的女仆�維米爾的代表作之一,整�(gè)�(huà)面樸�(shí)�(wú)華。在溫暖的房子內(nèi),女仆正�(zhǔn)備著牛奶和食物,人物和桌�上的面包�描繪十分真實(shí),周圍的空間卻十分簡(jiǎn)�,幾乎空白的右邊背景把女仆的體態(tài)襯托得相�(dāng)突出,人物動(dòng)�(tài)生動(dòng)自然玉生活化,沒(méi)有絲毫做�特備是人物與物體亮部刻畫(huà)得相�(dāng)精彩,亮部顏色畫(huà)的比其他部分厚,非常�(jié)�(shí)和富于體積感。女仆粗狂爆滿的體型以及常年勞動(dòng)的雙手,憨厚樸實(shí)的形象,身份�(zhǔn)確地表現(xiàn)了這一主題�


第三�  十九世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)新古典主義、浪漫主義、寫(xiě)�(shí)主義

1�安格� 【理性、重視素描】法�(guó)新古典主義(大衛(wèi)、安格爾為代表),美�(shù)史上重要�(huà)家之一�新古典主義遵循著莊重宏偉和優(yōu)美典雅的審美原則,把所觀察到的客觀�(xiàn)�(shí)放到這�(gè)原則中去�(jìn)行衡量取舍。所以這一派別的作品大多構(gòu)圖莊重,手法�(yán)�(jǐn),動(dòng)�(tài)�(yōu)雅,以及氣勢(shì)雄偉,是一種充滿理想主義的藝術(shù)。安格爾極強(qiáng)�(diào)素描的重要性,他認(rèn)為素描是一切造型的基�(chǔ)。因此,他用線描的形式化了大量的素描,十分精確��(yán)�(jǐn),所�(yùn)用的�(jiān)挺而細(xì)致的線條輔以少量明暗�(diào)子,�(huà)得熟練而簡(jiǎn)潔,特認(rèn)為只有清晰優(yōu)雅的的輪廓線才能傳達(dá)理想的美。他�(huà)的肖像大�端莊秀麗�典雅嫻靜《泉》是安格爾藝�(shù)形式的典型形象,造型�(jīng)典、富于詩(shī)意。《德賽夫人�《穆瓦特西耶夫人�兩幅作品,把古希臘式的姿�(shì)與現(xiàn)�(shí)的人物及其生活細(xì)節(jié)�(jié)合起�(lái)。安格爾的繪�(huà)在技�(shù)上是�(wú)可挑剔的,但由于技巧上的過(guò)于冷靜他的作品有�(shí)令人感到人物�(dòng)�(tài)僵硬而缺乏激情和感染力�

《穆瓦特西耶夫人�安格爾主要作品之一。整�(gè)人物造型以及�(xì)節(jié)的描繪都非常�(zhǔn)確�從五官、首飾、衣服上的圖案,到背景上的物件,都描繪得精確�(yán)�(jǐn),巨�(xì)�(wú)遺。人物的皮膚�(zhì)感也表現(xiàn)得細(xì)膩而富于彈性,可謂冰肌雪膚,鬢影衣香。皮膚色彩的銜接非常微妙,體積過(guò)渡柔和,完全�不見(jiàn)筆觸,邊�卻身�清晰�這些都充分地體現(xiàn)安格爾一貫的�(fēng)格�與提香相比,他的�(huà)�(fēng)更為理性,�(duì)審美的規(guī)范更為苛求,�(duì)題材的選擇也更為�(yán)格,不允許畫(huà)面上出現(xiàn)任何瑕疵。可以說(shuō)安格爾是一�(gè)非完美不�(huà),非典雅不畫(huà)的畫(huà)家�

2�布格� 【寫(xiě)�(shí)、唯美�法國(guó)新古典主義畫(huà)家,安格��(xué)生,(這一派的�(huà)家以觀察顯示生活為基礎(chǔ),依照古希臘的雕塑藝�(shù)的審美原則去�(jìn)行選擇和�(chuàng)造,把一切他們認(rèn)為粗卑低劣的視覺(jué)因素完全去除,以合乎他們認(rèn)為完美的理想形式。布格羅逼真的寫(xiě)�(shí)能力,優(yōu)美通俗的畫(huà)�(fēng),博得了人們的普遍喜愛(ài)。)他描繪得題材有神話故事、民間生活,通常以清純的女子和兒童作為主要的繪畫(huà)�(duì)象�(人物的晶瑩�(rùn)澤的肌膚,淡淺而單純的衣飾,優(yōu)雅輕盈的體態(tài),嬌美靈秀的面容,精致入圍的細(xì)節(jié)刻畫(huà)等,都做到了完美的極致。在�(huà)面上幾乎看不到任何筆觸,但給人感�(jué)�(huà)得輕松自如,布羅格的藝術(shù)是唯美的藝術(shù),他的繪�(huà)是雅俗共賞的藝術(shù)品。人們認(rèn)為,是新古典主義�(huà)家中把“美與真�(shí)”完美結(jié)合的典范�大衛(wèi)安格爾真正繼承者�

《天使的歌�一組優(yōu)雅人物聚在亮光下�背后是按得背景,美麗的天使�?yōu)樗膵雰貉葑鄻?lè)曲�(人物動(dòng)�(tài)的組織十分和諧,作為主角的嬰兒在�(huà)面上位于視覺(jué)的中心,投在天使身后的強(qiáng)光與逆光的畫(huà)面主色調(diào)柔和�(xié)�(diào),)整�(gè)�(huà)�充滿了和諧、安詳與祝福�作品最大的成功是在于技巧的完美�(yùn)用�(技巧性很�(qiáng),如果沒(méi)有爐火純青的�(xiě)�(shí)能力和對(duì)激�(fā)收放自如的把握,要完成這樣一幅在人體�(jié)�(gòu)、質(zhì)感、衣紋和光感處理上都如此臻于極致的作品,是不可能的。衣紋和光感處理上都如此臻于極致的作品,是不可能的�

3�透納 【風(fēng)景、奇光異彩】英�(guó)浪漫主義�(fēng)景畫(huà)大師。浪漫主義認(rèn)�情感和想象力是繪�(huà)的生命�(透納之所以是偉大的,不僅�?yàn)樗抢寺髁x繪畫(huà)的主將,更在于他的藝�(shù)超越了他的時(shí)代。)他是一位具象風(fēng)景畫(huà)家,卻在那變幻無(wú)窮的大自然景象的描繪中,融入了抽象的�(gòu)成因素,這無(wú)疑對(duì)后來(lái)的抽象主義表�(xiàn)主義繪畫(huà)�(chǎn)生了影響。他描繪得海景,暴風(fēng)肆虐,狂濤翻騰,幾乎除了船只和岸上的景物之外,整�(gè)�(huà)面都卷入了強(qiáng)烈的�(dòng)�(shì)之中,散�(fā)著一種抽象構(gòu)成的意味,這種抽象意味是十分可貴的,敏感的藝術(shù)家從中找到藝�(shù)追求表現(xiàn)的新感受。換言之,他的藝術(shù)是從純粹的形式出�(fā)的�形式是他的作品存在的唯一�(jià)值�(他把對(duì)大自然的熱愛(ài)和表�(xiàn)的激情,融入了他的繪�(huà)形式之中。他用絢麗燦爛的顏色,創(chuàng)造它的無(wú)比奇妙、壯麗的落日與與神秘的色光和空濛的風(fēng)云雨霧,表象大自然的狂暴與人在它的威力前面的渺小和無(wú)能為力。它把光色榮�(yù)融于一體,再現(xiàn)光與大氣中的物象的氣氛與情感。透納是一位多�(chǎn)�(huà)家,它一生所�(huà)的水彩畫(huà)和油�(huà)共計(jì)約兩�(wàn)幅。代表作《暴�(fēng)雪�

4�德拉克羅� 【浪漫、重色彩、發(fā)�(xiàn)�(bǔ)色】法�(guó)浪漫主義繪畫(huà)最杰出�代表。在美術(shù)史上有重要的地位�(他的創(chuàng)作大多以�(xiàn)�(shí)生活和歷史或文學(xué)著作為題材。)�善于從現(xiàn)�(shí)生活中取材,用主觀和富于寓意的�(gòu)想將其完成。他的畫(huà)�(fēng)奔放不羈,筆觸寬闊有力,�(gòu)圖重氣勢(shì)、重�(dòng)感,(打破了古典主義的謹(jǐn)約與莊重。)此外他還�(fā)�(xiàn)了色彩的互補(bǔ)�(guān)�,(因而色彩更為強(qiáng)烈和鮮明,對(duì)傳統(tǒng)�(guī)范無(wú)疑是一�(gè)重大的突破,�(duì)繪畫(huà)的發(fā)展是一�(gè)大貢�(xiàn)�

《自由領(lǐng)�(dǎo)人民�德拉克羅瓦藝�(shù)思想和手法的集中體現(xiàn),它不但�浪漫主義繪畫(huà)�代表作,也是法國(guó)近代美術(shù)史中最�里程碑意�的作�在這幅作品中,德拉克羅瓦把象征的手�和現(xiàn)�(shí)的真�(shí)�(jié)合起�(lái)��(huà)面鄭重是象征著法�(guó)資產(chǎn)階級(jí)共和體的自由女神,她一手高舉三色旗,一手拿槍,�(lǐng)�(dǎo)巴黎人民在街壘中呼嘯前�(jìn)�話中主要人物�(gòu)成都采用�不穩(wěn)定的�(gòu)圖線加強(qiáng)了向前的�(dòng)�(shì).色彩和明暗�(duì)比相�(dāng)�(qiáng)�烘托處激烈戰(zhàn)斗的氣氛和加�(qiáng)了節(jié)奏感。(他一生創(chuàng)作甚豐,僅在�(huà)室留下的作品,包括油�(huà)、粉�(huà)、水彩畫(huà)和版�(huà)在內(nèi),就多達(dá)9000余件。此外,它還為不少巴黎的建筑物繪制過(guò)壁畫(huà)和天頂畫(huà)�

5�米勒 【農(nóng)民、單純樸�(shí)、毫�(wú)做作】法�(guó)偉大的現(xiàn)�(shí)(�(xiě)�(shí))主義�(huà)家。致力于再現(xiàn)事物和客觀真實(shí)表象的藝�(shù)�(他們把客觀的造型意識(shí)看做是繪�(huà)的基本原則。寫(xiě)�(shí)主義�(huà)家在�(duì)自己的時(shí)代和日常生活的觀察中,發(fā)�(xiàn)了普遍的人們及他們的人性和品格所具有的不朽價(jià)值。寫(xiě)�(shí)主義�(huà)家始終熱�(ài)生活,善于觀察生活和表現(xiàn)生活。他們把浪漫主義的激情與日常觀察和諧地同統(tǒng)一起來(lái)。寫(xiě)�(shí)主義思潮在歐美得到迅速發(fā)展并�(chǎn)生了一大批頗負(fù)盛名的畫(huà)家�米勒、杜米埃、庫(kù)爾貝�(xiě)�(shí)主義三�(gè)代表與其他寫(xiě)�(shí)主義�(huà)家不同,米勒主要表現(xiàn)�(nóng)民生活和�(nóng)村風(fēng)光。作品單純樸�(shí),毫�(wú)做作的痕跡,被譽(yù)為“農(nóng)民畫(huà)家”�(他�(zhǎng)期生活在�(nóng)村,始終把目光投向農(nóng)民的生活,描�(xiě)他們的勞作與升生息,關(guān)心他們的處境和命�(yùn)。與�(guò)去長(zhǎng)期以�(lái)繪畫(huà)把珠光寶氣的貴族和矯飾奢華的上流社會(huì)作為描繪的題材相反,米勒筆下的人物,有著襤褸的衣衫、汗污的臉面、粗糙的手腳,他們被刻畫(huà)得一�(chǎng)感人,體�(xiàn)了畫(huà)家對(duì)善良的農(nóng)民的由衷贊美與同情。)他所�(yùn)用的技�與農(nóng)民題材十分吻合�暖和�色調(diào)純樸�(tǒng)一��(méi)有夸張與靈巧的用筆顯�十分厚實(shí)�略帶笨拙的造型相當(dāng)概括整體�(這些技巧把�(yuǎn)離都市的�(nóng)民那種被生活和繁重勞�(dòng)壓迫得遲滯麻木的性格刻畫(huà)得淋漓盡致�

《牧羊女�是米勒的代表作之一。傍晚金黃色的陽(yáng)光照耀著大地、羊群和牧羊女,整�(gè)�(huà)面寧?kù)o、樸�(shí)�(這是再普通不�(guò)的農(nóng)家生活情景,可是在米勒筆下,整�(gè)富于�(shī)意的情調(diào)里蘊(yùn)含著淡淡的感傷和憂愁,體�(xiàn)了作者對(duì)�(nóng)民的生活與民�(yùn)的同情。)地平線的橫向�(gòu)圖與牧羊女站立的垂直所組成的�字形�(gòu)圖增加了�(huà)�肅穆莊重的氣�,簡(jiǎn)潔的用筆�(huà)出了土地及與之相�(guān)的人和物�厚重感�(畫(huà)出了�(huà)家對(duì)�(nóng)民的深情,令觀者為之感�(dòng)。真�(chéng),是米勒作為一�(gè)�(huà)家取得藝�(shù)成就的人格基�(chǔ)。)

6�柯羅 【夢(mèng)幻美景、詩(shī)般意境】巴比松派畫(huà)家,巴比松派是現(xiàn)�(shí)主義繪畫(huà)的一�(gè)藝術(shù)�(tuán)體,(藝�(shù)理想�致力于描繪法�(guó)的自然風(fēng)光和田園生活,研究光線和空氣�(duì)繪畫(huà)的影響,描繪充滿生命力的大自然風(fēng)光�(要客觀、真是地地表�(xiàn)大自然,到戶外去研究大自然的空氣和光線并努力在作品中體現(xiàn)出來(lái)。另外,在客觀描繪大自然的同時(shí),要表達(dá)�(huà)家對(duì)自然景物的主觀感受,探索和表現(xiàn)大自然的奧秘及其�(nèi)在的生命力,挖掘其真�(shí)的美,借以抒發(fā)�(nèi)心的情感。)柯羅就是善于用“詩(shī)的想象力”去觀察和表現(xiàn)大自然的大師。他在繪�(huà)�特別�(qiáng)�(diào)光的因素�他認(rèn)為“光�(chuàng)造生命”。這一思想�(wú)疑給后來(lái)的印象主義繪�(huà)以很大的啟示�他的作品有著�(mèng)幻般的美景和�(shī)一般的意境;畫(huà)色調(diào)柔和幽雅,用筆輕松融和,�(méi)有生硬的筆觸�以整體的情調(diào)去征服人的情感。(他的一幅幅�(fēng)景畫(huà),就像是一首首�(yōu)美的田園�(shī)和一支支柔和悠揚(yáng)的樂(lè)曲,令人陶醉在大自然如幻如夢(mèng)的美景之中,柯羅把畢生的精力�(xiàn)給了�(fēng)景畫(huà)�(chuàng)作。他�(shuō):“在我的生活中,只有一�(gè)我夢(mèng)寐以求的目的,就是風(fēng)景畫(huà)。”柯羅用他賣�(huà)得來(lái)的錢(qián)救助�(guò)許多窮人和窮�(huà)家。他的繪�(huà)和謙和和高尚的品格,贏得了人們對(duì)他的敬重�

《早�?寧芙之舞》,清晨一��(wú)憂無(wú)慮的女孩子圍在樹(shù)下載歌載舞.歡樂(lè)的氣�洋溢著整�(gè)�(huà)面,這是一�(gè)天堂般的�(lè)園。數(shù)目和草叢連成一片,�(shù)冠的輪廓與天空柔和地融合在一起,天與地,人與景物�渾然一體�人與自然成了不可分割的相互依存的�(guān)系。樹(shù)冠與草叢的用筆很輕柔,沒(méi)有生硬的筆觸,而是自然�(diào)合,一切都是柔和的,充滿了�(shī)一般的意境。這是典型的柯羅風(fēng)格�是一種用爛漫的筆�(diào)去詠嘆大自然的風(fēng)格�

第四�  十九世紀(jì)英國(guó)繪畫(huà)

1、英�(guó)浪漫主義油畫(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)與技�

 

2、拉斐爾前派油畫(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)與技�

 

2�瓦特豪斯 【細(xì)節(jié)、寫(xiě)�(shí)、唯美� 英國(guó)拉斐爾前派畫(huà)家,拉斐爾前派(以羅塞蒂、米萊斯、亨特為代表)主張學(xué)�(xí)拉菲爾之前的大師們的�(dú)�(chuàng)精神。提�"向自然前�(jìn),向真實(shí)前�(jìn)"的口�(hào),主張繪�(huà)與文�(xué)�(jié)合,反對(duì)維多利亞�(shí)代的資產(chǎn)階級(jí)趣味和當(dāng)�(shí)�(xué)院派的保守畫(huà)�(fēng),拉斐爾前派藝術(shù)大大地豐富和�(fā)展了英國(guó)的民族繪�(huà),她們的藝術(shù)有明顯的唯美主義傾向。在藝術(shù)�(shí)踐中,他們到大自然中去直接描繪大自然的光線形�(tài)集鮮明的色彩。在技巧上注重�(xiě)�(shí),強(qiáng)�(diào)精致的刻�(huà),對(duì)�(xì)節(jié)的描繪尤為重視,在用色上清新艷麗,開(kāi)�(chuàng)了一代畫(huà)�(fēng)。瓦特豪斯的作品不例外地都具有上述特�(diǎn),但他的作品�羅塞蒂、米萊斯、亨�等人更為�(yōu)雅而通俗,更富有浪漫的想象,因而有人稱他的藝術(shù)為“浪漫的古典主義”。他的藝�(shù)受到人們的喜愛(ài),是�?yàn)槠渥髌穬?nèi)容大多是人們流傳的民間傳說(shuō),所�(huà)的人物又多為清純俏麗�年輕女子,色調(diào)明麗,�(gòu)圖別�.尤其是他�作品�那種在寧?kù)o溫馨中所透出淡淡的傷感情�(diào)和詩(shī)般意�,令人賞心悅目。他的藝�(shù)可以稱得上是雅俗共賞� 代表�《奧菲麗婭�

 

第五�  象征主義繪畫(huà)

1、象征主義油�(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、象征主義油�(huà)的技�

 

1�夏凡� 【整體、和諧】法�(guó)象征主義�(huà)家,(他是象征主義繪�(huà)中理想主義的完美典范。)�(gòu)圖平�(wěn),色�(diào)柔談,人物體�(tài)�(yōu)雅,�(huán)�靜謐(使他創(chuàng)造了一幅幅“人間天��(mèng)境。)�(huà)面完美無(wú)瑕,充滿了畫(huà)家對(duì)美好生活的憧�(從夏凡納的作品中,我們感受到他的藝術(shù)吸取了古典主義“崇高、莊重、完美”的精神�(nèi)涵。調(diào)�(dòng)所有有利于�(chuàng)造他所追求的藝�(shù)理想的各種元素,剔除繁雜與喧囂的干擾,使�(huà)面的�(yǔ)言更為純粹。)他常以大色塊�(gòu)成整體淡雅的色調(diào)��(huà)面上的人�造型�(jiǎn)潔而和�,更有力地加�(qiáng)了“理想人間”那種寧和的氣氛。他善于�(yíng)造畫(huà)面的整體氣氛、創(chuàng)造出和諧淡雅的色�(diào),是夏凡納的一大特�(diǎn)(值得注意的是,夏凡納�(duì)于人物造型特別將就。他的存世作品不多,但每幅作品中的人物形�(tài),都給人們留下了非常深刻的印象。所以,)對(duì)��(duì)人物造型的敏感和很強(qiáng)的形體概括能力是他又一特色�代表�《海邊的年輕姑娘�

2�勃克� 【恐懼、氣氛】杰出的象征主義�(huà)家�"女人、幻象、死亡,欲望"是象征主義畫(huà)家普遍選用的主題�作品通過(guò)暗示、聯(lián)想等手法�(lái)�(chuàng)造詩(shī)的意境,探索人類神秘�(nèi)在的精神世界�(用以替代外部的�(xiàn)�(shí)世界。象征主義的藝術(shù)主張是與印象主義的藝�(shù)觀相悖的,勃克林與夏凡納同樣試圖通過(guò)�(huà)面強(qiáng)烈的整體氣氛,去�(shí)�(xiàn)自己的藝�(shù)理想。但與夏凡納完美的理想主義不同,�勃克�竭力通過(guò)神話傳說(shuō)等題材所�(yíng)造恐懼、神秘與死亡的氛圍�(然而這種恐懼不是�(lái)自殺戮和流血,而是�(lái)自)凝重、肅�的畫(huà)面,(來(lái)自心靈的震顫,是超現(xiàn)�(shí)的夢(mèng)幻與潛意�(shí)所喚起的共鳴。深淵中的死島、亡靈前的祈禱……都�(huì)使人籠罩在神秘而冥冥的超夢(mèng)幻之中,表面上平靜而實(shí)�(zhì)上十分強(qiáng)烈的感染力,與觀者身上天性的�(duì)欲望與死亡的敏感意識(shí)相呼�(yīng),而不僅僅再現(xiàn)�(xiàn)�(shí)世界的實(shí)在感。象征主義畫(huà)家的表現(xiàn)手法很多,大多都具有比較鮮明的�(gè)性。勃克林是其中頗具代表性的一�。)他的作品�(xiě)�(shí)手法逼真,象征意�(shí)明確,畫(huà)面效果感人�作為�(duì)美學(xué)、心理學(xué)等方面的探索,他的藝�(shù)�(duì)后來(lái)的很多畫(huà)家如凱勒、斯托克等人都有較大的影響�

《死島�是象征主義的杰作�(同樣題材的�(huà)他畫(huà)了三幅,這里展示的是其最成功的一副,作為被描繪的�(duì)象:�深海夜空,小島上的山石、樹(shù)�,緩緩前�(jìn)的小�及船上的人物都非常寫(xiě)�(shí)。把他們安排在一起時(shí)�(chǎn)生了巨大的恐怖感。令人毛骨悚然�(黑沉沉的夜,不明來(lái)歷的光良照射在小島的山石、房子、小船及穿上的白衣人身上,與陰森森的�(shù)木、陰森森的小島入口,�(duì)比十分強(qiáng)烈,十分突出,在這種氛圍下,這白衣令人想起喪服,想起尸衣,想起亡靈,背向著的人物更令人感到詭秘莫�(cè),這一切都不由得令人聯(lián)想到“死�及對(duì)死亡�(chǎn)生的恐懼,這種恐懼,強(qiáng)烈地震撼著觀者的心靈。)成功地調(diào)�(dòng)一切手段去�(yíng)造畫(huà)面的氣氛,是勃克林藝�(shù)�(yǔ)言的感染力所在�

3�席勒 【扭曲、線條、病�(tài)】奧地利象征主義�(huà)家。風(fēng)格特�(diǎn):一是扭曲的人物形象,二是對(duì)線條的運(yùn)用。運(yùn)用略帶夸張的線條勾勒出人物的體形與結(jié)�(gòu),加上豐富的色彩,使得畫(huà)面既有裝飾性又有空間感的效果。席勒的藝術(shù)豐富而不雜亂.平面而不平板呆滯。作品中滲透著的那種陰郁的神經(jīng)�(zhì)的氣�(zhì)。人物痙攣般的造型、恐怖的眼神、夸張的�(guān)節(jié)、病�(tài)的消瘦形體;都揭示了�(xiàn)代人潛意�(shí)中某種病�(tài)的詭秘與�(dòng)物性本能的一靀�

 

 

第六�  印象主義與后印象主義繪畫(huà)

 

1、印象主義與后印象主義油�(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、印象主義與后印象主義油�(huà)的技�

 

1�莫奈 【光、色、印象】是法國(guó)“印象派之父”。參與創(chuàng)立的"印象主義"�(huà)�,在繪�(huà)史上有很特殊的重要意義,打破了傳�(tǒng)的規(guī)條,�(kāi)�(chuàng)出一代新�(fēng)。他的一生都在追求光與色的表�(xiàn)。畫(huà)作中看不到明顯的輪廓線和陰影。喜用明亮的色彩,靈活多變的用筆,反�(fù)涂抹,厚重的筆觸與光色斑斕融為一體。《巴黎.蒙索公園》陽(yáng)光燦爛的公園一角,是一幅十分精彩的印象主義�(fēng)景畫(huà)�

2�德加 【舞女、記憶】法�(guó)印象派杰出畫(huà)家。曾受嚴(yán)格學(xué)院訓(xùn)練。他將傳�(tǒng)造型功底與印象主義的光色完美�(jié)合。繪�(huà)題材包括芭蕾舞女和騎師等。擅�(zhǎng)描繪舞臺(tái)燈光下的光色變化。大都采取記憶的手法作畫(huà)。作�(huà)�(guò)程中有所取舍,是的主題更加突出生�(dòng)�

3�高更 【熱烈、粗野】法�(guó)后印象主義畫(huà)家。風(fēng)格:以其濃烈的色彩打�(dòng)我們,有著�(qiáng)烈的熱風(fēng),熱土,熱烈的氣氛。富于韻律的線條,單純熱烈的色彩,簡(jiǎn)練有力的形體,都充滿著粗?jǐn)U和野性的美。把可視的客觀�(duì)象與自己的主觀�(chuàng)造結(jié)合起�(lái)。技巧:他省去細(xì)節(jié)和次要部分的描寫(xiě),突出主體部分,減少色階的層�,舍棄中間色及�(dǎo)致色彩純度減弱的層次.粗黑線勾勒形體。設(shè)色以傾向主觀的色塊對(duì)比所�(gòu)成的視覺(jué)效果為最終目的.不以物體的固有色為依�(jù),尤其強(qiáng)�(diào)色彩的象征意義。為�(dá)到裝飾性效果,他的作品地平線都偏高。《涉水》兩�(gè)土著人騎著馬�(guò)河,主題�(jiǎn)單。藝�(shù)�(yǔ)言豐富�

4�凡高 【瘋子一�(gè) 呵呵:主觀、�(gè)性、筆觸】法�(guó)后印象主義畫(huà)家。(后印象是�(duì)印象的反叛,�(qiáng)�(diào)主觀表現(xiàn))凡高視繪畫(huà)如生命,充分�(fā)揮色彩的主觀因素,按自己的主觀感受�(lái)作畫(huà)。他的作品色彩強(qiáng)烈,形象夸張,極富�(gè)性,給觀眾以�(qiáng)烈的震撼。常用“運(yùn)�(dòng)”的筆觸�(lái)表達(dá)他內(nèi)心的激情。《戴草帽的自�(huà)像》在深褐色底子上用點(diǎn)、線狀的小筆觸作畫(huà)。主觀地處理色彩問(wèn)題�

 

 

第七�  新印象主義、分離畫(huà)派與納比�(huà)�

1、新印象主義、分離畫(huà)派與納比�(huà)派油�(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、新印象主義、分離畫(huà)派與納比�(huà)派油�(huà)的技法點(diǎn)

 

1�修拉 【點(diǎn)彩、理性】新印象主義。又�"�(diǎn)彩派",自稱是“科�(xué)的印象主義”。他用較純的色點(diǎn)并置在畫(huà)面上,利用人的視�(jué)將色�(diǎn)�(diào)合,�(chǎn)生一種新的美�(xué)體驗(yàn)。他的作品是在理性的指導(dǎo)下產(chǎn)生的。《大碗島的星期天下午》是其代表作。由于點(diǎn)彩畫(huà)法機(jī)械的用筆缺乏變化和激情,描繪出的景物容易僵硬,缺乏生氣,后人�(xué)�(xí)他的�(huà)法的不多�

2�克里姆特 【華麗、神秘、點(diǎn)線面�(gòu)成】維也納分離派畫(huà)家,(維也納分離派是�(dāng)�(shí)諸多分離派中的一支,也是影響較大的一支。他反對(duì)�(xué)院的保守觀念,主張藝術(shù)�(chuàng)新,主張從世界各民族的文化中吸取有益的養(yǎng)分來(lái)�(fā)展�(gè)人的�(fēng)格。克里姆特是這以�(huà)派的代表,。因?yàn)榫S也納分離派的藝術(shù)具有一定的象征意味,所以也有人把他歸為象征主義藝術(shù)之列。)克里姆特善于�以具象寫(xiě)�(shí)塑造人物,而以圖案裝飾�(huán)境和衣飾,作品華麗而又凝重.充滿神秘、象征、抽象的意味�(他選用的題材往往同人生與死亡有關(guān),畫(huà)面上的弧線和圈點(diǎn),常常令人感到在金碧輝煌�(huà)面的背后,隱含著某種不安。作品中平面的色塊,波浪形的線條和某種寫(xiě)�(shí)主義的憂傷結(jié)合,表現(xiàn)了經(jīng)受內(nèi)心精神與欲望折磨的痛苦。他�(duì)線條的運(yùn)用被�(rèn)為是受到東方藝術(shù)的啟示。維也納分離派對(duì)后來(lái)的繪�(huà)、環(huán)境裝飾和建筑方面,都�(chǎn)生過(guò)相當(dāng)大的影響,作為一種繪�(huà)形式,正如畫(huà)派創(chuàng)立的初衷所申明的,他的�(fēng)格是十分鮮明的�

《吻�是克里姆特的代表作之一��(huà)面上由幾�(gè)大的裝飾性色塊組成,一�(duì)男女處理在金黃衣飾的包裹中,僅露兩�(gè)相吻的頭臉。如果僅僅這樣處理,顯然會(huì)顯得�(guò)于簡(jiǎn)單,因此,克里姆特在各大色塊�描繪了大�的條狀的、圓形的、三角形的或�(diǎn)狀�圖案�所用的色彩艷麗燦爛,使得整�(gè)�(huà)面在極盡�(jiǎn)約的造型中輔之以豐富的點(diǎn)綴,以致整�(gè)�(huà)面從視覺(jué)上取得平衡,有著非常明確的點(diǎn)、線、面�(gòu)成一事,從而在形式上達(dá)到完美�

3�維亞� @維也� 【裝飾、小色點(diǎn)】法�(guó)納比�(維也爾、博納爾)�(huà)家。他們喜歡描繪中�(chǎn)階級(jí)家庭的生活,在表�(xiàn)技巧上以漂亮華麗的色彩�(yíng)造裝飾性的�(huà)面,維也爾的作品更具裝飾味。多用亮灰色�(diào)。在漂亮的大色塊諧調(diào)中,充滿著豐富的小色�(diǎn)變化,在灰調(diào)子中的補(bǔ)色運(yùn)用得非常漂亮、和諧,極富美感。《藍(lán)衣的婦女和小孩》很能展示維也爾�(fēng)格的作品�

 

 

第八�  德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)

1、德�(guó)表現(xiàn)主義油畫(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、德�(guó)表現(xiàn)主義油畫(huà)的技�

 

1�蒙克 【表�(xiàn)�(nèi)心、痛苦、恐懼、視�(jué)沖擊】挪威象�(表現(xiàn))主義�(huà)家�(因?yàn)樗髌分械谋憩F(xiàn)主義特征,所以也有把他列為表�(xiàn)主義�(huà)家。但有一�(diǎn)是毫�(wú)疑問(wèn)的,那就是)蒙克�表現(xiàn)主義的先�(qū)�(象征主義認(rèn)為現(xiàn)�(shí)是虛幻和痛苦的,所以她們尋求另一�(gè)“真�(shí)的世�.這一“真�(shí)世界”只存在于人的主管意念之中。正如在他們的宣言中所�(shuō)“我們的藝術(shù)的基本目的是使主觀事物客觀化(即思想概念具體化、形象化)和客觀事物主觀化(即通過(guò)主管情感去觀察自然、觀察世界)”因此,她們要通過(guò)隱喻、引申等手法,去“喚起魔�(shù)般的�(méi)的印象”,讓人�(chǎn)生恍惚迷離的神秘�(lián)想,�(dá)到其藝術(shù)目的.(蒙克是杰出的象征主義大師,但他的藝�(shù)同樣�(méi)有喚起“美”的�(lián)想,而是�通過(guò)痙攣般的線條、鮮艷的色彩、扭曲的形體,表�(xiàn)主人��(nèi)心的痛苦、憂郁、焦慮與恐懼不安以及�(duì)生命的質(zhì)疑——人類無(wú)法擺脫的悲劇�(qiáng)�(diào)繪畫(huà)�主觀感情的表�(xiàn)�(這種神經(jīng)�(zhì)的線條,令人恐懼的鮮艷色彩,摒棄了傳�(tǒng)造型的明暗關(guān)系和冷暖的色彩關(guān)系的原則,創(chuàng)造了自己的造型美感,給人以�(qiáng)烈的印象。)

《渴望��(gòu)圖簡(jiǎn)單,�(huà)面下方出�(xiàn)的幾�(gè)人像幾乎�(méi)�任何�(dòng)作,面容模糊不清,卻能表�(xiàn)出人們內(nèi)心的恐懼與不安:(背后弧形的線條,勾勒出原野、河流、天空與云彩,)背景流動(dòng)的線條與人物的肅穆形成對(duì)�,更烘托出人物在涌動(dòng)的環(huán)境中�(wú)所適從的疑惑,天空和原野都用了大紅色、紫紅色和黃�這種�的色��(huà)�上大大加�(qiáng)�的恐懼氛�,整幅畫(huà)面構(gòu)圖不�(fù)雜,用色也較單純,但�(huà)面效果所�(yíng)造的視覺(jué)沖擊力以及畫(huà)外引起的�(lián)想,確實(shí)非常有力和豐富的�

2�柯柯希卡 【深沉、扭曲、不安】奧地利表現(xiàn)主義�(huà)家,(表�(xiàn)主義采取夸張、變形等藝術(shù)手法表現(xiàn)主觀感受與激情,作品色彩鮮明、強(qiáng)烈,線條和筆觸大膽奔放,使人感到刺激和動(dòng)蕩不安。他們的作品中更多的是表�(xiàn)痛苦、貧困、丑惡的一面,表達(dá)的是�(nèi)心的孤獨(dú)、焦慮等。)柯柯希卡�(fēng)格:喜用黑色和深重的顏色。色彩深沉有力,造型概括,形象略微扭曲變彀表�(xiàn)�(huà)家對(duì)�(xiàn)�(shí)生活低沉苦悶的心理。技巧:塊狀的筆觸和諧地和其他顏色結(jié)合,透出深底色,使畫(huà)面有一種獨(dú)特的斑駁而帶神經(jīng)�(zhì)效果。《天使報(bào)喜》借用宗教題材。表�(dá)他表�(xiàn)主義的藝�(shù)理念。兩�(gè)婦女,以"�(bào)�"為主題,�(huà)面卻是一種怪異的感�(jué)�

3�諾爾� 【高純度、色塊、無(wú)線條】德�(guó)表現(xiàn)主義�(huà)家,看不到作用于輪廓上的粗獷的線條,僅以高純度的顏色�(gòu)織成鮮艷的畫(huà)靀鮮麗的色彩配以夸張變形了的人物形象,給人以�(qiáng)烈的沖擊力和新鮮感。《學(xué)者與少女》是很能�(shuō)明諾爾德�(huà)�(fēng)的作品,兩�(gè)人物在深�(lán)背景下,用幾塊純色強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái),刺激的顏色組成了作品的全部視�(jué)�(nèi)容。沒(méi)有線條和明暗�

  

第九�  歐洲�(xiàn)代主義繪�(huà)

1、歐洲現(xiàn)代主義油�(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、歐洲現(xiàn)代主義油�(huà)的技�

 

1�馬蒂� 【色彩狂野、裝飾性】法�(guó)野獸派畫(huà)家。打破了傳統(tǒng)的束縛,吸收了非洲及東方繪畫(huà)的某些東西.注重形式感。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。作品有著狂野的色彩和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。(作品中艷麗的平涂色彩、變形的剪紙般的裝飾性造型,單純流暢的線條以及熱烈輕松的氣氛.令人耳目一新。他的色彩是主觀的,完全從畫(huà)面色彩配置的效果出發(fā),因而是更為主動(dòng)的和更具�(chuàng)造性的。色彩是其傾訴思想與情感的主要因素。)

2�畢加� 【幾何、解�(gòu)重組、多視點(diǎn)】西班牙立體派畫(huà)家,(立體派分為“分析立體派”和“合成立體派”,�(rèn)為一切物體的形象都是由幾何形體組成。因此需要把物體形象還原解構(gòu)為各種幾何形體,才是它們的本來(lái)面目。“分析立體派”主張將物體分解后再根據(jù)主觀意圖重組。“合成立體派”則以“四維”理論為基礎(chǔ)。否�(rèn)從一�(gè)視點(diǎn)觀察、表�(xiàn)事物的傳�(tǒng)方法,把一些近乎平面的幾何形體在畫(huà)面上重疊起來(lái),構(gòu)成新的視�(jué)形象。)畢加索的品主要由幾何色塊和線條組成,根據(jù)需要隨意組合。《三�(gè)音樂(lè)家》任意分割的幾何形塊面,重組成勉�(qiáng)可以辨認(rèn)。不遵循透視法,遵從立體派宗旨�

3�莫迪利阿� 【線駕馭體面、變形美】巴黎畫(huà)派(貧困,�(gè)性)�(huà)家。以女人體為主要題材。線條運(yùn)用頗為出色。擅�(zhǎng)用線�(lái)駕馭體面�(guān)系,形體適當(dāng)夸張、拉�(zhǎng)、變彀創(chuàng)造出一種獨(dú)特的變形美�

4�盧梭 【冷靜、稚拙、神秘、裝飾】法�(guó)原始派繪�(huà)的代表,�(qiáng)�(diào)用冷靜的�(tài)度,天真的手法,有意�(shí)地去追求稚拙感。筆下人物比較呆板,具有裝飾性。盧梭的作品色彩接近平涂,裝飾性的造型。明度對(duì)比強(qiáng)烈,描繪精細(xì)。以其原始生�(tài)般的神秘感和詭異的形象,把觀者引入一�(gè)神秘的世界。《耍蛇者》充滿著神秘陰森,畫(huà)面由幾乎全黑的體形和周圍的原始形�(tài)的生物構(gòu)成,手法有點(diǎn)像中�(guó)的工筆重彩�

   

第十�  歐洲�(dāng)代繪�(huà)

1、歐洲當(dāng)代油�(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、歐洲當(dāng)代油�(huà)的技�

 

1�巴爾丟斯 【金黃色、少女裸體、古怪、粉味】法�(guó)超現(xiàn)�(shí)主義�(huà)家。(超現(xiàn)�(shí)主義分兩種,一種是把互不相�(guān)的東西放在一起思考,使思維�(jìn)入潛意識(shí)的夢(mèng)幻狀�(tài)。另一種是"心理自動(dòng)�",自由、隨意、松散地�(jìn)行思維活動(dòng),沒(méi)有邏輯關(guān)系。超�(xiàn)�(shí)主義本質(zhì)是非理性的純直�(jué)活動(dòng)。)巴爾丟斯一生從事人物畫(huà)�(chuàng)作。描繪的少女裸體�(huà)手法單純概括,這種造型和金黃色的線以及雅致的灰色一起形成了他的藝術(shù)面貌。人物造型具象中帶有一些扭曲或變形,動(dòng)�(tài)有些趣味和顯得古怪。畫(huà)面的顏色總是呈無(wú)光澤和略帶粉味,而且�(huà)得不厚�

2�莫蘭� 【陶罐、寧?kù)o、淡雅、稚拙】意大利超現(xiàn)�(shí)�(huà)家。以陶瓶罐靜物為主要題材,色�(diào)�?kù)o淡雅,頗有觀賞性,略帶變形的形體,樸素單純的色彩,柔和的明暗變化,在淡雅之中露出的稚拙以及似是一氣呵成的氣韻,《靜物》僅是幾�(gè)瓶子的形�(tài)和顏色變化,色彩灰淡淺薄。構(gòu)圖兩邊的�(guò)分對(duì)稱。具有一定的裝飾意味,簡(jiǎn)單的�(nèi)容和�(jiǎn)單的變化�(gòu)成了他單純淡雅的�(huà)�(fēng)�

3�弗洛依德 【灰黃色、厚�(shí)流暢的用筆】當(dāng)代畫(huà)家,他的最大特�(diǎn)在于他對(duì)色彩和油�(huà)技法的�(yùn)用。(弗洛依德和夏凡納、莫蘭迪,巴爾丟斯一�,都比較善于畫(huà)淺灰�(diào)子的作品)弗洛依德灰色調(diào)有灰黃傾向,顏色厚實(shí)、運(yùn)筆流暀用色較活,顏色做簡(jiǎn)單摻和。可以說(shuō)用筆和灰黃顏色是弗洛依德繪畫(huà)�(fēng)格的全部奧秘所在。《坐著的裸女》濃厚的土黃色和褐色的運(yùn)用和闊大的用筆體�(xiàn)了弗洛依德的�(fēng)格�

4�塔匹亞斯 【氣魄、質(zhì)材運(yùn)用】抽象表�(xiàn)主義�(huà)家。他最顯著的特�(diǎn)是他駕馭和構(gòu)成畫(huà)面的氣魄以及�(duì)于質(zhì)材運(yùn)用,使其作品具有�(wú)比震撼力。砂子、麻布、木料等各種物件,都有可能成為他的原材料。畫(huà)幅較大,給人一種氣魄恢宏而又深沉之感。{這些名字翻譯的真是惡心!}

5�趙無(wú)� 【東西結(jié)合】法�(guó)抽象表現(xiàn)主義�(huà)家,華裔�(huà)家。特�(diǎn)是把中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神與西方油畫(huà)技巧、質(zhì)材有�(jī)地結(jié)合,�(chuàng)造出�(dú)具一格的�(huà)�(fēng)。趙�(wú)極利用油彩的自然滲化,與氣勢(shì)的用筆及部分的精心營(yíng)造相�(jié)合,使畫(huà)面既有東方的意蘊(yùn)筆趣,又具西方的�(zhì)材美感。喜用汽油作�(huà)�

 

第十一�  美國(guó)�(dāng)代繪�(huà)

1、美�(guó)�(dāng)代繪�(huà)的風(fēng)格特�(diǎn)

 

2、美�(guó)�(dāng)代繪�(huà)的技�

 

1�德.�(kù)� 【狂亂、激情】美�(guó)抽象表現(xiàn)主義重要�(huà)家。(抽象表現(xiàn)主義特點(diǎn):自由抒�(fā)表現(xiàn)�(gè)人主觀情感,技法上不受限制,發(fā)展快,生命力�(qiáng),分為兩種類型:一種以克萊囚、波洛克、德.庫(kù)寧為代表的,講究筆觸、動(dòng)作以及顏料質(zhì)感,具有人物或物體造型的畫(huà)面效果;另一種傾向純抽象.以大片的色彩造成一種抽象的符號(hào)或形象表�(dá)情緒或意念,以羅斯科為代表。)德.�(kù)寧強(qiáng)�(diào)表現(xiàn)因素,把怪物般的形象安排在無(wú)序的背景中。縱橫馳騁的顏色和筆觸充滿了�(qiáng)烈的�(dòng)�(shì)和激情。《女人》代表了德.�(kù)寧的�(fēng)格。用筆狂亂,整�(gè)�(huà)面以黑色�(lái)�(tǒng)一,作�(huà)�(guò)程中隨意性、偶然性很大�

2�馬瑟韋爾 【兩者之間、肅穆】美�(guó)抽象表現(xiàn)主義�(huà)家。抽象表�(xiàn)主義形式上最大特征在于它改變了空間的處理,創(chuàng)造了一�(gè)模棱兩可的空間.�(huà)面注重裝飾性。馬瑟韋爾風(fēng)格介于”抽象表�(xiàn)主義”的兩種類型之間。《西班牙共和�(guó)的哀歌》是馬瑟韋爾的代表作。大塊的黑色�(gòu)筑成異常肅穆而又神秘的畫(huà)面,取材歷史事件。改變了�(rèn)為抽象表�(xiàn)主義之表�(xiàn)�(dāng)代的看法�

3�珀?duì)査固?/span> 【冷靜、精�(xì)】照相寫(xiě)�(shí)(超�(xiě)�(shí))主義畫(huà)家。以精細(xì)的用筆,冷靜�(zhǔn)確地表現(xiàn)�(duì)象的所有細(xì)節(jié)的繪�(huà),缺乏精神的�(nèi)涵。商品形式的繪畫(huà)。{有相�(jī)了還這么�(huà),真是吃飽了撐著}《斜倚在彎木椅上的裸女》精�(xì),擯棄冷暖關(guān)系。缺乏變化。但�(gòu)圖很有特�(diǎn):人體動(dòng)�(tài)被安排的恰到好處,構(gòu)圖滿而不擠�

4�薩金� 【技巧、寫(xiě)�(shí)、單純】美�(guó)近代肖像�(huà)家。是一位技巧型的畫(huà)家。很�(qiáng)的寫(xiě)�(shí)能力。用筆瀟灑,色彩明快,生動(dòng)、簡(jiǎn)練地表現(xiàn)出人物的特征、性格和風(fēng)度。畫(huà)�(fēng)中含有的高雅氣質(zhì)。他那單純的�(huà)面和高超的技巧令人佩服!

 


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