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十位藝術大師對于人體藝術魅力的解讀
發表時間: 2015-4-22 11:23:27 查看:2929


小編想起了大學理工科出身的男輔導員,因為我們是藝術�,所以他平時只負責我們的生活和思想道德之類的問�,大學四年除了開開班會總是神龍見尾不見首�但是卻全程跟蹤輔導我們上人體寫生,尤其是畫漂亮的女模特的時�... ...小編相信輔導員是熱愛人體藝術�,人體藝術的魅力到底有多大?聽聽下面十位藝術大師的深刻解讀


一、德�(Edgar Degas1834-1917)

印象畫派代表人物,德加的重要性在于他的抽象形式和色彩的感�,這一點他超過了其它印象主義畫�。在巴黎出生和去世的德加是銀行家之子,他對古典主義的濃厚興趣和他行為謹慎與出身十分合��

同一理由,他要求光有與正常照明相反的效果。他研究劇院腳燈射出的光,從地面升起,使人影顛�、改變臉�,并使動作生動、不同凡響�

�、雷諾阿(Auguste Renoir1841-1919)

早期作品是典型記錄真實生活的印象派作�,到18世紀80年代中期,他從印象派運動中分裂出來轉向人像及肖像畫,特別是婦女肖像畫中發揮自己正規嚴謹的技��

雷諾阿的作品多以明快響亮的暖色調描繪青年婦女,尤其是裸體。他以特殊的傳統手法描摹青年女性柔潤而富彈性的皮膚和豐滿的身軀,雖也畫了不少外光風景和兒童,而裸體婦女形象占據他作品的主��

他的人體畫風格與他本人的性格生活似乎對不上號,全部熱誠都付諸筆端。晚年他強忍病痛折磨,在輪椅上畫出大量表現女性青春美與生命歡樂的裸體畫。后期所畫女人體真實展現豐富細膩的色彩和肌膚質感,鑒賞他的人體畫,使人感到皮膚下面的血液流��

�、保羅·高�(Paul Gauguin1848-1903)

后期印象畫派代表人物。高更似乎總是向往遠方�

高更以極大熱情真誠地描繪土著民族及其生活,作品用線條和強烈的色塊組成,具濃厚的主觀色彩和裝飾效果。高更的藝術對現代繪畫影響極�,被稱為“象征派的創始人��

高更早期作品追求形式簡化和色彩的裝飾效果,但沒擺脫印象派手法。后來多次到法國布列塔尼的古老村莊創�,對當地風土人情、民間版畫及東方繪畫風格感到興趣,逐漸放棄寫實畫法�

由于厭倦城市生�、向往仍處于原始部落的風習和藝�,高更遠涉重洋到南太平洋的島上生活和畫畫,直到去世�

高更在現代藝術中的重要意義在于他對繪畫本質的信念,他把繪畫本質看成獨立于自然之外的東�,當成記憶中的一種綜合經�,而不是印象主義者認為的直接知覺經驗�

他運用繪畫和音樂的共性把色彩的和諧、色彩和線條當成抽象表現的形�。比起多數同輩藝術家,他的探索很大程度上受東�、古典前以及原始藝術的影�,我們在他身上發現了現代原始主義的根��

�、文森特·梵高(Vincent Van Gogh1853-1890)

后期印象畫派代表人物。他摒棄一切后天習得的知識,漠視學院派的教條甚至忘記理�,在他眼中只有生機盎然的自然景觀,他視天地萬物為不可分割的整�。梵高很晚才作為極具個性的畫家嶄露頭角,距他去世只有八年�

梵高幾乎沒受過正規繪畫訓�,為弄到畫布、油彩和畫具奔波勞碌,精神處于矛盾狀�,為追求藝術完美而承受壓�,這些即使不是他后來罹病的直接原因,也給他的生活悲劇埋下種子。梵高著意于真實情感的再�,即他要表現的是他對事物的感�,而不是看到的視覺形象

� 高從來沒有放棄他的信念:藝術應當關心現實的問題,探索如何喚醒良知、改造世�。梵高自殺年僅三十七�,作為藝術家,直到死前不久他才以其震憾人心而富� 象力的繪畫贏得評論界贊揚。梵高死后不出幾年,一些畫家就開始模仿他的畫法,為表現強烈的感情可以不對現實作如實反映,這種創造性的態度被稱作表現主義, 并證明是現代繪畫中歷久不衰的傾向�

�、克里姆�(Gustav Klimt1862-1918)

奧地利表現主義畫家、維也納分離派的創導�、奧地利象征主義和新藝術主義代表人物??死锬诽氐漠嬅婢哂袕娏业难b飾色彩,人體扭曲變形、色彩和�,達到一種略帶頹廢和矯揉造作的美�,繪畫風格帶有濃郁的傷感情調�

他的主題總不大明�,反映畫家在探索人生種種難以遏止欲望中的苦悶,是北歐藝術的共同特�。日耳曼民族素有嚴肅深沉和富哲理性的精神,從16世紀德國丟勒等的作品中可見到這種精神。有時這種象征藝術還摻雜著神秘��

他對木板年畫的強烈色彩尤其喜�,曾經在許多幅人物肖像中使用年畫中的戲曲人物作背景,顯得別有情趣�

東方風格加上祖傳的金銀首飾工藝技�,使克里木特的裝飾藝術達到前所未有的水平。他大膽地在作品中運用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等特殊技�,取得特殊的藝術效果�

�、埃貢·席�(Egon Schiele1890-1918)

20世紀初奧地利繪畫巨子、表現主義畫�。席勒出生于奧地利圖爾恩,逝于維也��16歲的席勒考入維也納美術學�,在克里木特指導下學�,并結識了科柯施��

他最初受學院派和印象派影響,打下堅實的造型基礎。當他結識克里木特和科柯施卡之后作品具明顯的裝飾風格,表明他受到新藝術派--青年風格阿拉伯式圖案的強烈影響�

如果克里木特的藝術是從象征主義走向表現主義,而席勒則已走進純粹的表現主義天地。席勒后期藝術不僅受瑞士的霍德勒影響,還直接受尼采和佛洛伊德心理學啟��

� 毫不掩飾地表現那個時代人的心理和情感,他所描繪的人物和景物都不是靜態,無論什么樣的形態都像在驚恐不安狀態,生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影始終 籠罩著他的作�。他筆下的人物形體瘦�,冷峻剛直的線條令人震顫,他強調形象清晰的外輪廓,喜歡用�、黃和黑色表現強烈的情緒�

� 對人物表情動作的夸張刻畫外,著意描繪神經質的情緒。為創作他處于緊張不安的人物情態,還深入瘋人院研究精神病人的神態動作,表現出類似啞語的動作表�� 令人感動不已�1915年第一次大戰他被征入奧地利陸軍,在軍中繼續作畫,達到多產和高水�,他的藝術風格在表現派中獨一無二�

七、莫迪里阿尼 (Amedeo Modigliani1884-1920)

莫迪里阿尼的一生如慧星一閃即�,他是真正的獨行�,游離于所有時髦的藝術流派之外,又與新藝術觀念保持著緊密關聯。創造的獨特藝術樣式不居于某一時尚,而是超越時空的限定成為恒定美的形��

他的作品以詩人氣質和雕塑家眼光刻畫人間的種種個�,創造了特殊風格。也正是那些線條精致、色彩柔�、筆觸生動的作品確立并鞏固了他在現代藝術史上的地��

莫迪里阿尼從小多病,1902�-1905年先后就讀于威尼斯美術學院和佛羅倫薩美術學院,二十一歲來到巴�,傳說他在巴黎酗酒、吸�、風流韻事不�,過著藝術家特有的反傳統、反社會的豪放生�,三十五歲死于肺結核�

� 迪里阿尼作品雖受新印象主義、立體主�、原始藝術影�,但他不像畢加家、馬蒂斯或戰后的康定斯墓、克利那樣在視覺上成為繪畫革命的旗手,而是不合時宜地堅 �15世紀意大利藝術的傳統精神。莫迪里阿尼用后印象主義對繪畫空間的限定和立體主義對色彩的限制從事他的繪畫,人物與內部空間一體化,形成線條圖案或� 塑式的分枝�

� 用原始人刻劃性格的技�,輪廓線流暢而準�,幾乎覺察不到層次的肉色調子塑造豐滿而給人美感的體積。優美的拉長手法并沒有怪誕變形的視覺感�,反而有田園 詩般的沉靜優美。莫迪里阿尼繪畫風格源于意大�,在巴黎得到發展。他的題材極其有限但易理�,幾乎全是肖像和裸體畫。晚期作品具古典風格,畫法技巧更流暢 有力、人物造型更自然,顯露出兩大特點:圓柱形頸部和富有表情的眼��

� 者歸功于莫迪里阿尼善于組合面部特征的天賦,無論他采用何種變形,無論眼睛的瞳孔是否畫出人物特征,象音樂的和聲一般各有自己的位置。他幾乎獨立于二十世 紀其他學術畫派,盡管莫迪里阿尼沒有提出任何學術理論,也未創立任何學派,但他將自己對生活感受的特殊奉獻使他成為現代藝術的先驅,既是現代的犧牲品又� 正在經歷各種變化的藝術表現的延續象征�

�、馬蒂斯 (Henri Matisse1869-1954)

二十世紀最偉大的善于運用色彩的畫家,野獸派代表人物。青年時代曾在巴黎裝飾美術學校學習,1895年進巴黎美術學院,跟隨象征派畫家莫羅學�,后受后期印象派的影�,并吸取東方藝術及非洲藝術表現方法形式“綜合的單純化”畫�,提出“純粹繪畫”的主張�

1906年后的作品造型夸張,多用單純線描和色塊的組合形成裝飾感的畫�,追求裝飾和形式感是馬蒂斯藝術的本質。他也是出色的雕塑家,是現代派雕塑的先驅者之一,作品追求簡潔結實的風格�

“野 獸”一詞特指色彩鮮�、隨意涂抹。這種色彩比新印象主義的科學色�、高�、梵高的非描繪性色彩、比直接調色變形的畫法更強烈,馬蒂斯和他的朋友們一直試� 這種畫法。野獸派畫家最終實現了色彩的解放,高更、梵�、修�、納比派和新印象主義都曾以不同方法對此進行過探�,野獸派畫家用類似的手段致力于各種目 ��

� 們原意使用從顏料管里直接擠出來的強烈色彩而不想刻劃自然中的對�。這不僅是想引起視網膜的振動和強調浪漫或神秘的主題,更重要的是想樹立與此截然不同新 的繪畫準�。某種意義上,他們在使用高更和修拉的色彩并自由結合他們自己的線條節�,以達到類似于塞尚的不斷追求的效果�

�、【巴伯羅·畢加紀�(Pabol Picasso1881-1973)

� 十九世紀末從事藝術活�,一直持續到二十世紀七十年代最具影響力的現代派畫家。二十世紀藝術中最引人注目的現�,二十世紀大部分藝術史都可按照他的成就� �。一生畫法和風格迭變,早期畫近似表現派的主題;后注目于原始藝�,簡化形��1915-1920年畫風轉入寫��1930年又明顯傾向于超現實主義� 晚期制作大量雕塑和陶器等,亦有杰出成�。他的作品對現代西方藝術流派有很大影��

� 加索不拒絕接受當代人類文明事件的壓力,也不否定感情的推動和激�;他從不對他同時代人在文化語言方面提出的主張視若無睹,也從不對古老歷史文明或原始� 明的深邃而富魔力的啟示視而不見,正是這位藝術家的特點之一。但他不改變本色,永遠是他自�,永遠保持猛禽般狂暴的豪情和異乎尋常的巨大魅力和熱情。有� 畢加�,繪畫第一次在表現形象方面不僅得以再現現實外表和通過現實表達情感,而且還表現對現實本身感覺的思想內涵,表現變為講�,正因如�,藝術家具有� 全部經驗在每一幅畫中都能發揮作��

� 畫不再是形體美或用詩情畫意手法體現表象,成為藝術家面對事物或事件有感而生的客觀敘述。肉眼可以看到現實的外表形式與繪出形象之間的相似性已不再有任� 價�,藝術家也不必再在自然的天地中闖�,尋找圖式和印象,因為藝術家本身就帶有豐富的認識經驗和感情經驗。因此從不臨摹實物作畫的畢加索曾說:“我不是 在尋找,而是在發現。�

�、【薩爾瓦多·達利�(Salvador Dali1904-1989)

二十世紀最偉大的超現實主義畫家。薩爾瓦多·達�1904�5�11日生于西班牙菲格拉斯�1989�1�23日逝世。西班牙超現實主義畫家和版畫家,以探索潛意識的意象著�。與畢加�、馬蒂斯一起被認為是二十世紀最有代表性的三個畫家�

他是位具有卓越天才和想象力的畫家,在把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象方面,他對超現實主義、二十世紀的藝術做出嚴肅認真的貢獻�



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