分類
貴族墓室壁畫 新王� 第十九王�
此幅墓室壁畫描繪了新王國時期勞動人民耕作、收割等勞動場面，反映了當時的生產發展狀況和人們的生存狀態�
� 稱：《捕禽圖�
� 處：埃及底比斯內巴蒙墓出�
創作時間：約�1400 �
� 寸：�81cm
� 別：陵墓壁畫
� 藏：英國，倫敦，大英博物館
這幅壁畫繪制于古埃及新王國時期一個貴族——內巴蒙的陵墓，描繪的是死去的內巴蒙和妻子兒女在河畔打獵的情景�
油畫作品欣賞入選理由
◎古埃及“新王國”陵墓壁畫的代表性作品�
◎沉睡了幾千年的陵墓壁畫，法老和貴族塵世 “榮華富貴”的虛擬延續�
◎嚴格的等級制度，正面律以及多角度、多視角的表現手法�
◎把塵世的一切都復制到“來世”的創作原則�
油畫作品欣賞
繪畫的歷史是久遠的，史前文明留下的壁畫作品讓我們嘆為觀止，我們將欣賞一下，古埃及文明所遺留下的繪畫杰作。古埃及文明是世界上名副其實的古老文明，� 元前4000年左右尼羅河沿岸就已經出現了奴隸制國家。古埃及社會等級森嚴，有著濃厚的宗教傳統。并且他們相信神靈的保佑和“靈魂永生”，從而不惜花費大 量精力修建供奉神靈的廟宇，以及用于來生使用的龐大陵墓。這也決定了他們藝術創作目的不僅僅局限在“現實”，而是在“永恒”，因此后人也把埃及的藝術稱� 為“來世的藝術”。這構成了古埃及藝術最鮮明的特色。古埃及曾留下了大量的法老和各級貴族的陵墓，特別著名的就是金字塔，這些龐大的陵墓建筑是古埃及人 “靈魂升天”以及“永生”的寄托和憑依。今天能夠看到的古埃及繪畫藝術大多都出自這些陵墓中的壁畫，它們在地下沉睡了幾千年的時光，被較完整地保存了� 來，成為今天人們欣賞和研究古埃及繪畫的重要資料�
這兩幅壁畫繪制于大約公元�1400 年左右的古埃及新王國時期，出土于古埃及一位貴族——內巴蒙的陵墓，《捕禽圖》中位于畫面中心的人物就是內巴蒙。他生前曾在古埃及的重要城市底比斯擔任高 官。這張《捕禽圖》描繪的是死去的內巴蒙和妻子、兒女在河畔打獵的情景。《公園》描繪的是他帶到陵墓中的花園。在壁畫中，我們可以很直觀地感知到古埃及人 的生死觀，在古埃及人看來，“現實”只是生命的一個階段，因為靈魂是“永生”的。人死后，如果順利，靈魂經歷一次危險的冥界游歷后，還會再次回到軀體中� 生命將再次復活，并不再死去。只是，這次復活不是在塵世，而是在陵墓里。所以他們把塵世中的一切東西都“復制”到了陵墓里，以備來世再用。因而畫中的內巴 蒙仍能和塵世一樣和自己的妻子、兒女在一起，并擁有自己的樹木花草、飛禽走獸等一切東西�
古埃及的繪畫風格相對很穩定，一般都堅持著固定的程式。很明顯的一點就是等級森嚴，比如畫中的內巴蒙一手握著象征自己身份的蛇形權杖，一手握著剛剛捕獲的 禽鳥，身材高大、威嚴。他的妻子站在他的身邊，但要矮小得多，坐在地上的女兒身體比例更小，這就體現出了嚴格的等級原則，主體形象必須突出，其他形象的� 小都有相應的比例。這與古埃及嚴格的等級制度是相一致的�
古埃及繪畫的另外兩個突出的特點就是嚴格的正面律和多角度、多視角的表現手法。正面律是古埃及壁畫一直堅持的創作原則，所謂的正面律就是畫上的人物頭部� 須以正側面表現，眼睛、肩為正面，腰部以下為正側面。我們可以看到，畫面上的內巴蒙就是這種標準的正面律站姿。這樣描繪的目的是為了最大可能地把人物形� 表現出來，讓人能看到人物的全貌。而多角度、多視角的表現手法在《花園》里體現得淋漓盡致。正面看去，我們會發現《花園》中池塘周圍的樹木都被畫成了側面 的樣子，并且其中有三棵干脆是倒畫的，同樣池塘邊上的白蓮也有倒放的。可以很明顯地看出，畫師不是從一個角度的平面去描繪的，而是通過不同的視角、不同的 方位進行描繪的。與運用正面律的目的一樣，其都是為了最大限度、最大可能地把人世的一切事物都完整地表現出來，因為這是陵墓壁畫，是為了讓陵墓的主人仍能 夠擁有塵世的一切，而不是為了滿足世人的觀賞�
古埃及的陵墓壁畫一般都很寫實，比如畫面上的人物以及各種飛禽游魚、樹木花草等都是很形象、逼真的，沒有太多的虛擬或失真的寫意色彩。古埃及的畫師們遵� 的最主要原則就是盡可能把知道的東西都畫到畫面上去，讓陵墓的主人能在最大的范圍內看到最多的東西，以便把他們在塵世擁有的幸福和歡樂，以及一切的東西� 帶到陵墓中去，供他們在“來世”繼續擁有、享用�