“作品若沒有高度沒有深度,就不能使人共鳴使人感�。”—�
與收藏周刊記者深入交�,是在深夜10時后,而每天晚�,冷軍都會一個人在工作室畫畫到凌�。由于他畫的是場景寫�,所以即便模特晚上不�,也不影響他的進度。夜晚的寧靜中只蕩漾著幾句輕輕的京劇小調,冷軍喜歡在畫畫時哼曲子�他強調得最多的是“玩的狀�!”他非常自信地說:“我們的寫實油畫比西方好得多!�
●談突破
“這樣畫下�,有沒有突破不好說!�
收藏周刊:我十年前第一次看到您的作品《世紀風景之三》原作的時�,我感覺寫實油畫估計就到頭�,原來油畫能畫到這樣一種程�。您覺得繼續這樣畫下�,還有突破�?
冷軍:不好�,因為我以前覺得我的場景寫�,也很厲害�,已經沒突破了。但是后來發�,仍然有突破。但是超寫實這個東�,不好��
收藏周刊:上世紀六十年代,美國興起了一股超級寫實主義之�,一些畫家的作品做到了極度細�,您覺得自己的超寫實跟他們有什么區別嗎?冷軍:這完全是兩回�,他們是按照一種邏輯來畫畫,我是按照一種感覺來畫畫。他們是純粹把對象一一復制,例如一張照�,把它無限放大,然后按照局部的圖案 一個個復制下�,然后拼在一�,就是一幅畫,他們根本不需要考慮對象的形�、結構、色�。他們的畫風更貼切的叫法是照相寫實�
另外,他們提出這樣一個主�、一個主�,目的是沖著抽象表現主義來�。抽象表現主義強調的是人的主觀意識,而他們則放棄主觀意識,完全遵照對象的一�,� 它數字化,格式�。他們作畫經常是把一張照片分成無數個格�,然后按照每一個格子所分割的圖案去�,只要把格子填�,整個形象就出來��
我跟他們完全不一�,我是講視覺感受的,強調感覺,講色�,講趣�,講審�,講繪畫性的�
收藏周刊:在某一�,您會像印象派大部分畫家一�,往主抓色彩的方向走�?
冷軍:不見�。我主要還是以造型為主,這些東西我反而沒想太��
●談西方
西方油畫藝術發展到今天已經結束了
收藏周刊:您有沒有崇拜哪位西方藝術大師?
冷軍:說實�,真沒�!我現在覺得中國的油畫家比他�(西方)強得��
當然,從油畫的藝術高度來說,確實是西方好。但那只是指印象派以�,在這之前的,我認為歐洲的畫家大多是工�,在作坊里做事�,他們畫畫就是拿訂單,讓學 徒打個稿,然后補一�,直到客戶滿意為止。這個跟自己的藝術表現沒有任何關�,他們有誰能像中國畫那樣表現抒情的感�?中國的文人山水花�,是誰訂的?� 有訂單吧。都是抒發自己的情感。這里區別太大了。如果到外面(歐洲)看看就知道了,不管是大畫還是小�(印象派之前的),總是看著看著就不完美。因為他� 都是拿“訂單”畫畫的,反正是別人的訂單,對付完就行了,缺乏才情�
其實,在中國繼承西方繪�(寫實)最正宗�,是“大芬村”。無論是從從業者的身份、作畫的方式還是經營的模�,畫畫的趣味幾乎一�。什么叫古典主義?就是 好看,優雅,�!真正上升到藝術是從現實主義開�,像庫爾貝�,后來有了浪漫主義、印象主�,慢慢西方藝術開始受東方文化影�。接觸到了書�、寫意水�, 他們才開始出現抒發自己情感的作��
從文藝復興追求人�,到人性的解放,從追求自由再到欲望泛�,這是人的墮落??梢哉f,(西方)藝術走到今天已是在鉆牛角尖了,必須回頭(回歸傳統)看了。所�,西方(油畫)藝術發展到今天已經是結束的了�
收藏周刊:您的那些油畫技法和審美方式可以說也是取法于西方�?您又如何擺脫這種工藝性呢?
冷軍:與其說取法西�,不如說取法于我們自�。我們也有自己的方法,有自己的學院�,就像徐悲鴻的教學套路一�,我們會去臨�,這是中國的傳統。而西方繪 畫有很多的技�,那些是工匠的東西,像一套程�,這不是藝�。藝術是抒情�,這才是創�,而非制作。但中國的油畫不一�,中國的油畫是由像徐悲鴻這樣一� 文人引進的。他看問題的方式和作坊里的工匠是不一樣的。所以搞藝術的人必須要有這種學養,滿腹經綸的人所創作出來的作品跟胸無點墨的人所創作出來的作品是 大不一樣的�
●談責任
讓藝術為社會發言,實際上是錯誤�
收藏周刊:曾經問及馬未都為何不收藏書畫�,他解釋國畫缺乏社會責任這一功能,它反映的是胸中的山水而非社會現實�
冷軍:這實際上就是從文藝復興開�,人文主義得以發展,從而使藝術能夠為社會現實發言,但這種發言在我看來實際上卻是一種錯��
如果說繪畫需要為社會現象發聲,那音�、雜技等其他形式的藝術是否也得為此而發聲呢?參與社會形態的工�,文學家也可有所涉及,但卻非藝術家所必須做的 �,藝術家在此顯得業�。我原來畫的東西也是很有批判�,也得到他人的認同,但我最后還是放棄了,就是因為太業余了�
當大家都在群魔亂舞時,我需要安靜下�
●談當代
收藏周刊:有人說您上世紀90年代畫的那一批作品都比較有批判�,所以在梳理中國當代藝術史的時�,您的名字在其中占有很重要的地�,但十多年�,您選擇創作一些唯美的人物寫生�,很多人認為失去了批判的先鋒�,仿佛退出了“當代”�
冷軍:其實我覺得當大家都在那里群魔亂舞�,我需要安靜下�,回頭看看傳統。我們現在的資源在快速消�,生存空間則不斷地縮小。如果快速地創作作品,不僅 浪費資源,占據空間,而且消費過快,過多的展覽使人們無暇靜看。觀眾看一眼就沒了,沒起多大的作用。作品若沒有高度,沒有深度,就不能使人共�、使人感 動。所�,一件好的作�,不管什么小趣味,只要能把人拴在那靜靜欣賞,使靈魂得到升華就行了。不一定要讓作品激發我們的革命熱忱。如印章,方寸之間見乾 �,其中的刀法可供人看上�,揣摩一輩子��
收藏周刊:您如何評價自己在人物與靜物方面的藝術探索?
冷軍:表現肖像的難度是最大的,因為人對人是最了解�,如果畫得不對,別人一眼就能看出來,靜物畫不準還可能難以發現。我覺得我的人物畫已經是有一個高� 的了,靜物畫則因為很多人都�,難以評價孰優孰劣,但人物畫不同,一對比就看出高�。我覺得能用畫筆把視覺所見之物轉譯出�,是件很有意思的�。藝術就� 處于一種玩的狀�,中國古代文人聚在一起便是玩,一起作�,對對��
收藏周刊:目前當代藝術盛行,您覺得寫實油畫正在被邊緣化了�?
冷軍:這個倒是無所�,很多東西都會被邊緣化,因為未來是個多元化的世�,權力也在不斷地被稀�,被轉�。藝術也是一樣的,每個人都有能力去施展自�,只要你愿意�
但是,現在的問題是,有些人甚至連寫生的能力都沒有了。如今攝影技術如此發�,也是有利有弊�,大家創作都對著一張照片描�,這跟作坊沒什么兩��
就要畫像網點評:文中突出了中國現代畫家的自信,冷軍說他沒有崇拜過西方任一個畫家。至少他目前的狀態來說。而且他的人物肖像油畫無人能超過他,他的靜物油畫也不輸于任何人�
看過冷軍的一些視頻和資料,感覺冷軍是那種很低調不會夸大其詞很實在的一個畫家。但是看了這篇文章覺得他更自信了,猜測是媒體炒作提升冷軍油畫的價值為他新的作品展覽開路?
趣聞�1.畫家大多喜歡夜晚畫畫�2.畫家畫著模特成了自己的老婆,上圖的小羅。畫的當時是模特,現在已經成他的妻子。畫家中有太多這樣的例�。比如雷若阿里面的模特要么是有他的妻子要么有的是他的情人和朋友,魯本斯其中畫自己妻子的作品也很有名。還有克里姆特里面畫的是他情人們,性大師說的就是克里姆��