【油畫頭條】中�(guó)藝術(shù)品市�(chǎng)是否�(huì)重蹈日本覆轍
2014�11�4日晚,在紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝�(shù)晚間拍賣�(huì)上,備受矚目的梵高油畫《雛菊和罌粟花》以5500�(wàn)美元被中�(guó)買家王中軍競(jìng)得,加上傭金,拍�(jià)合計(jì)�6176.5�(wàn)美元,相�(dāng)于人民幣3.77億元。這�(gè)�(jià)格成為中�(guó)藏家海外�(jìng)拍西方藝�(shù)品中的最高拍�(jià)�
�-文森特·威廉·梵高《羅訥河畔的繁星之夜�
梵高被認(rèn)為是藝術(shù)史上最偉大的藝�(shù)家已是無(wú)可爭(zhēng)議的事實(shí)。他有兩�(gè)重要的創(chuàng)作階段:第一階段的作品創(chuàng)作于1880年到1885年之間,地點(diǎn)是在荷蘭和比�
�(shí),作品主�(diào)陰沉、灰暗,帶著濃重的憂郁與孤獨(dú)情緒;第二階段的作品�1886年至1890年之間,�(chuàng)作于法國(guó)的巴黎、普羅旺斯和阿爾,風(fēng)格趨向于明亮�
多彩和歡�(lè)。其中第二階段的作品最能凸顯出他那股非同尋常的、仿佛想要突破畫框的奔涌而出的力量,和一種難以克制的自我表達(dá)的欲望。在他這�(gè)階段的作�
中,有著�(duì)事物熱烈贊賞的質(zhì)樸精神和本能的強(qiáng)烈表�(xiàn)沖動(dòng)相融合的特征。他�(chuàng)作時(shí)并不顧忌形式,卻反而開拓了形式,大膽、簡(jiǎn)單的筆觸中有著一種天生的敏感�
傲慢。包括《星夜》、《向日葵》、《夜間咖啡館》在�(nèi)的重要作品都�(chuàng)作于第二階段。《雛菊與罌粟花》于1890�6月完成,屬于這一階段的作品�
在國(guó)外作品講求流傳有序,《雛菊和罌粟花》最初為德國(guó)印象派藏家加斯頓?亞歷山大所收藏,隨后在1911年出售給了柏林的保羅?卡希爾畫廊,后來(lái)又在德國(guó)
私人藏家手中幾經(jīng)易手。直�1928年,美國(guó)藝術(shù)藏家、紐約現(xiàn)代藝�(shù)博物館聯(lián)合創(chuàng)始人之一安森?古德伊爾通過(guò)紐約克洛德諾畫廊將其�(gòu)入囊中并隨后將之�(zèng)�
給紐約水牛城的阿爾布萊特?諾斯克藝�(shù)畫廊,該件梵高靜物畫作才最終找到一處安息之所。畫作幾�(jīng)易手都有明確的記錄�
該作品曾在紐約現(xiàn)代藝�(shù)博物館、賓夕法尼亞州藝�(shù)博物館、波士頓美術(shù)博物館、克利夫蘭藝�(shù)博物館、華盛頓�(xiàn)代藝�(shù)博物館等博物館和芝加哥藝�(shù)�(xué)院等�(xué)校展
覽展出,此外該作品有11次的出版記錄,多次作為梵高的重要作品被用�(lái)研究梵高的繪畫技法和藝術(shù)表現(xiàn)。所以,畫面好看、來(lái)歷清晰、價(jià)格合理的�(jīng)典作品,�
有賣不出去的道理呢?
全球宏觀�(jīng)�(jì)與藝�(shù)品市�(chǎng)格局
藝術(shù)品的�(jià)格受整�(gè)宏觀�(jīng)�(jì)影響較大,在�(jīng)�(jì)繁榮的時(shí)期,社會(huì)上的資金充足,藝�(shù)品的�(jià)格相�(duì)較高。這兩年,美國(guó)�(jīng)�(jì)走強(qiáng),促使全球藝�(shù)品市�(chǎng)開始�(fù)蘇�
�2014TEFAF藝術(shù)品市�(chǎng)�(bào)告:全球藝術(shù)品市�(chǎng),聚焦美�(guó)和中�(guó)》指出,2013年國(guó)際藝�(shù)品和古董市場(chǎng)的總銷售額達(dá)�474億歐元,比上年上漲了
8%。而全球藝�(shù)品和古董市場(chǎng)恢復(fù)到先前的市場(chǎng)繁榮,歸因于美國(guó)買家的帶�(dòng)以及大量�(zhàn)后和�(dāng)代藝�(shù)家的作品�(jià)格上升�2013年,美國(guó)藝術(shù)品占全球市場(chǎng)�
額達(dá)38%(比2012年上�5%)。與之相比,中國(guó)的藝�(shù)品市�(chǎng)陷入囧態(tài)。中�(guó)�2011年的市場(chǎng)份額曾一度略超美�(guó),但�2012年急劇下滑,雖�
2013年銷售額緩慢上漲2%,但其全球市�(chǎng)份額下滑�24%。梅摩世界藝�(shù)品指�(shù)顯示�2009年經(jīng)�(jì)危機(jī)之后世界藝術(shù)品指�(shù)在逐漸攀升,�2011�
�(dá)到新的高�(diǎn),至2014年一直處于高位運(yùn)行�
與此同時(shí),中�(guó)精英階層的理�(cái)觀念正在慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)變,視野愈發(fā)開闊,在藝術(shù)品的收藏方面也并不局限在�(guó)�(nèi),同樣是做資�(chǎn)配置,全球范圍的藝術(shù)品均可以被選
擇。隨著資�(chǎn)配置全球化,收藏�(guó)外藝�(shù)品成為一�(gè)很普遍的觀念。中央美�(shù)�(xué)院特聘教授,藝術(shù)市場(chǎng)研究專家龔繼遂表示:“中�(guó)藝術(shù)市場(chǎng)�(jīng)�(guò)持續(xù)的繁榮,資產(chǎn)
�(jià)格已�(jīng)很高。與中國(guó)�?jī)r(jià)一樣,中國(guó)藝術(shù)品作為一�(gè)資產(chǎn)門類來(lái)講是偏高的。前一段時(shí)間市�(chǎng)火爆,與2009年開始中�(guó)�(jīng)�(jì)增發(fā)4�(wàn)億的貨幣,造成資本流動(dòng)
性過(guò)剩有�(guān)。現(xiàn)在增�(fā)貨幣�(méi)有那么多了,整�(gè)資本市場(chǎng)流動(dòng)性偏緊。在流動(dòng)性偏緊的本土市場(chǎng),藝�(shù)品的表現(xiàn)也相�(duì)冷靜。在這�(gè)意義上講,中�(guó)本土的宏觀�(jīng)�(jì)
形勢(shì)、貨幣供�(yīng)的經(jīng)�(jì)形勢(shì)跟美�(guó)是完全不一樣的。在藝術(shù)品整體環(huán)境較差的情況下,藏家也會(huì)惜售作品,所以國(guó)�(nèi)市場(chǎng)缺乏好的藝術(shù)投資種類。隨著美�(guó)�(jīng)�(jì)的復(fù)
蘇,藏家�(duì)藝術(shù)品市�(chǎng)的看好,拍賣�(chǎng)上優(yōu)�(zhì)貨源供應(yīng)充足,全球的買家就會(huì)到美�(guó)去買,競(jìng)買人的增加也間接推高了作品的�(jià)格。此外,�(guó)�(nèi)的藝�(shù)品相�(duì)于國(guó)�
藝術(shù)品流�(dòng)性要差一些,�(guó)�(nèi)藏家在考慮本土資源配置與全球資源配置雙方面�(shí),藝�(shù)品的流通性也是很重要的因素。�
印象派市�(chǎng)的反�(fù)筑底與價(jià)格飆�
�1950年至今,印象派作品的�(jià)格在震蕩中表�(xiàn)出戲劇性的高速增�(zhǎng)。二�(zhàn)�(jié)束后,全球的熱錢拉高了這�(gè)板塊。這�(gè)板塊曾于1965年至1 9 7
1年價(jià)格上漲了1 1
7%,�1973-1975年間�(dá)到第一次熱潮。“第一次石油危�(jī)”后,價(jià)位又下跌54%。第二次熱潮出現(xiàn)�1982-1990年,�(jià)格瘋�602%。那
�(shí)日本�(jìn)入經(jīng)�(jì)高速繁榮期,熱錢涌�(dòng)的日本人把滿腔激情投向了莫奈、梵高等印象派大師�1987年日本安田水上火�(zāi)保險(xiǎn)公司以約4000�(wàn)美元的價(jià)格在�
敦佳士得成功�(gòu)得梵高《向日葵》,1990年日本紙�(yè)大王齋藤分別�8250�(wàn)美元�7810�(wàn)美元�(gòu)得梵高的《加歇醫(yī)生》和雷諾阿的《紅磨坊街的�
�(huì)》。僅1990年一年,日本人收�(gòu)世界名畫就花�33億美元。而后,日本經(jīng)�(jì)�(yán)重衰退,整�(gè)印象派的�(jià)格也隨之下跌超過(guò)60%。不�(guò)在低谷調(diào)整后,價(jià)�
�2005-2008年又迅速恢�(fù)�1989-1990年間的兩倍。這波上揚(yáng)�(tài)�(shì)持續(xù)�2008年夏天�2009年受全球�(jīng)�(jì)危機(jī)影響,印象派�(jià)格再次下
跌,但是這次跌幅較前幾次�(lái)�(shuō)較小,而且很快就回到了上升通道,并在今年春拍達(dá)到新的高�(diǎn)�
印象派作品經(jīng)�(guò)多次的下跌筑底,其藝�(shù)�(jià)值和藝術(shù)�(jià)格已�(jīng)相對(duì)�(wěn)定。以佳士得拍賣為例,2008年全年“戰(zhàn)后和�(dāng)代藝�(shù)”的拍賣金額縮水了近30%,并�
21.2%的總額占比失去了榜首的位置。與之相反的是“印象派與現(xiàn)代藝�(shù)”部分,縮水率僅�8%,并�23.5%的總額占比重新超越了�(dāng)代藝�(shù)。這也是在
今年紐約拍賣上,印象派作品依舊較為穩(wěn)健的原因。印象派作品的市�(chǎng)仍在�(kuò)大,亞洲、俄羅斯和中東的富豪們正在和歐美大鱷共同�(jìng)�(zhēng)已經(jīng)是天�(jià)的經(jīng)典佳作。作
品數(shù)量極其有限,而市�(chǎng)的長(zhǎng)�(yuǎn)需求有增無(wú)減,這保證了印象派作品價(jià)格在未來(lái)即使暫有�(diào)整,仍會(huì)回到向上的曲線�
在全球藝�(shù)品市�(chǎng)�(fù)蘇、印象派藝術(shù)市場(chǎng)不斷上揚(yáng)的客觀�(huán)境下,梵高的作品有低�(jià)成交的可能嗎?蘇富比印象派與�(xiàn)代藝�(shù)部總�(jiān)西蒙?肖指出:“與畫家莫奈�
畢加索等人的�(zhǎng)�(shí)與多�(chǎn)不同,梵高畫作如今在拍賣市場(chǎng)上亮相的次數(shù)將越�(lái)越少。”在梵高作品本身稀缺的形勢(shì)下,�(jù)�(tǒng)�(jì)�10年來(lái),梵高的花卉類作品僅�4
幅作品出�(xiàn)在拍�(chǎng),而且都價(jià)值不菲。其�2003年,梵高的《雞冠花》就�6310�(wàn)美元的價(jià)格成交,比《雛菊與罌粟花》的成交�(jià)格還要高出很多。與其他
三幅作品相比,《雛菊與罌粟花》不僅在尺寸上占有很大優(yōu)�(shì),而且在出版與展覽方面也要多于其他作品。如此說(shuō)�(lái),這幅作品的價(jià)格還能低到哪里去呢?
�-克勞德·莫奈《楊樹下�
中國(guó)藝術(shù)品市�(chǎng)是否�(huì)重蹈日本覆轍�
上�(gè)世紀(jì)80年代,隨著日本經(jīng)�(jì)的迅猛提升,梵高、畢加索、塞尚等西方藝術(shù)家的作品被瘋狂搶�(gòu),并不斷�(chuàng)造出�(jià)格神話。然而�(jìn)�90年代,隨著日本經(jīng)�(jì)�
衰退,藝�(shù)品“泡沫”破裂,很多收藏家損失慘重。《雛菊與罌粟花》雖然為中國(guó)藏家�(gòu)買國(guó)際藝�(shù)品的最高價(jià)格,給中�(guó)藝術(shù)品市�(chǎng)帶來(lái)了警醒,但是通過(guò)上面�
分析我們可以看出,這件作品的價(jià)值與�(jià)格在合理區(qū)間內(nèi)的,并不存在泡沫。并且由于歐洲市�(chǎng)的發(fā)展,千萬(wàn)美元的價(jià)格相�(duì)�(lái)�(shuō)已經(jīng)較為普遍,并非天�(jià)。同一
天、同一�(chǎng)拍賣里,《雛菊和罌粟花》的成交�(jià)排在第三位,前兩位是瑞士藝術(shù)家賈科梅蒂的青銅雕塑和意大利表現(xiàn)主義畫家莫迪里安尼的作品,分別賣出了
1.009億美元和7072�(wàn)美元�2014�11�12日,佳士得在紐約舉辦的“戰(zhàn)后與�(dāng)代藝�(shù)拍賣晚會(huì)”上,有3件作品的成交額都超過(guò)5000�(wàn)�
元�
日本人對(duì)于印象派的偏好是有緣由的。日本傳�(tǒng)浮世繪對(duì)西方印象派曾�(jīng)�(chǎn)生過(guò)巨大影響,一些藝�(shù)大師如梵高等也對(duì)浮世繪藝�(shù)極為推崇。這點(diǎn)�(lián)系讓日本收藏�
在欣賞印象派作品�(shí)很容易產(chǎn)生共鳴,似乎印象派繪畫的輝煌也能激起日本人謙卑外表下深藏內(nèi)心的民族自豪感。對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市�(chǎng)是否�(huì)重蹈日本覆轍,華辰拍�
總經(jīng)理甘�(xué)軍表示:“中�(guó)藝術(shù)品市�(chǎng)與日本不同。當(dāng)�(shí)日本本土的藝�(shù)品市�(chǎng)并沒(méi)有形成,收藏家主要以收藏西方藝術(shù)作品為主。然而,中國(guó)藝術(shù)品市�(chǎng)形成�
久,目前中國(guó)收藏家雖然購(gòu)買的藝術(shù)作品分散在國(guó)�(nèi)外,但以�(guó)�(nèi)和亞洲地區(qū)的藝�(shù)家作品為主,并且傳統(tǒng)市場(chǎng)依然占據(jù)大部分份額。因此,中國(guó)�(dāng)代藝�(shù)品市�(chǎng)�
為安全。�
很多熟知�(dāng)�(shí)情況的人表示,日本藝�(shù)品市�(chǎng)之所以崩盤,首先在于忽視了本�(guó)藝術(shù)品消�(fèi)市場(chǎng)的吸納能力,具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場(chǎng)被打開之后,�(méi)有促� �(gòu)藏布局和價(jià)位合理的中端市場(chǎng)。其次,藝術(shù)品價(jià)格的瞬間暴漲與大批跟�(fēng)者的蓄意哄抬,形成愈演愈烈的惡性循�(huán),導(dǎo)致大批中低檔的西方藝�(shù)品也蜂擁而入,價(jià) 格雪球越滾越大,以致至今�(wú)人接手�
�-文森特·威廉·梵高《夜間露天咖啡座�
�(duì)此,偏鋒藝術(shù)空間�(fù)�(zé)人王新友表示:“王中軍此舉并不�(huì)造成中國(guó)藏家的盲目跟�(jìn),因?yàn)橹袊?guó)藏家多數(shù)存在根深蒂固的民族和文化情結(jié),尤其在參與�(jìng)拍中�(guó)�
散海外的文物和藝�(shù)品時(shí),這種民族情結(jié)更是體現(xiàn)得淋漓盡致。王中軍之前,已�(jīng)有很多中�(guó)收藏家收藏了不少重量�(jí)的國(guó)外作品。�
藝融拍賣總經(jīng)理王鶯歌也認(rèn)為:“中�(guó)人在藝術(shù)品的投向上是分散的,不像日本人那么集中于印象派,我們更喜歡本國(guó)藝術(shù)品。與日本相比,中�(guó)市場(chǎng)更大,相�(duì)�(wěn)定,而且其他�(lǐng)域賺錢機(jī)�(huì)多,不會(huì)重演藝術(shù)品泡沫崩潰的一幕。�
�(dāng)然,除了討論《雛菊和罌粟花》以及印象派作品這段�(shí)間的市場(chǎng)�(jià)值之外,還有一�(diǎn)是不能忽略的,那就是為企�(yè)宣傳所帶來(lái)的廣告效�(yīng),王中軍曾表示拍賣結(jié)�
之后,國(guó)外各大媒體如《華爾街�?qǐng)?bào)》《洛杉磯�(shí)�(bào)》對(duì)其都有正面的�(bào)道。所以,�(wú)論從哪一方面看,由《雛菊和罌粟花》所引發(fā)的討論,�(jié)論就是:值!