有�(gè)畫家很牛,一生只為一�(gè)女人畫肖�
作為藝術(shù)探索者,莫奈走過(guò)的道路是曲折而艱辛的。而讓他能夠度�(guò)蹉跎歲月,最后達(dá)到藝�(shù)巔峰的,是一�(gè)叫卡米勒的女人,也是他一生中唯一畫過(guò)肖像的女人�
《草地上的午餐》草�
1865年,莫奈初識(shí)卡米勒,�(qǐng)她做自己�(dāng)�(shí)正在籌劃的一幅巨型油畫(4.5×6米)《草地上的午餐》中的模特。事�(shí)上,莫奈的這幅巨作從來(lái)就沒(méi)有完成過(guò),今天我們所看到的這幅《草地上的午餐》,�(shí)際上是莫奈為了完成巨幅油畫所�(chuàng)作的一幅“草稿”,但即使“草稿”,它仍然有1.3米高�1.8米寬� 他�?cè)诎屠枞{河邊相識(shí),少女卡米勒純潔可愛(ài),有如下凡人間的精靈,渾身散�(fā)著讓莫奈著魔的光彩,她注定要成為莫奈畫中歌唱的小鳥。于是,他們很快墜入愛(ài)河,卡米勒從生活中走�(jìn)莫奈的畫中,又從畫中走�(jìn)他的�(nèi)心世界。很快,莫奈激情揮灑,�(chuàng)作出了以卡米勒為模特的著名畫作《綠衣女子》,帶給他最初的自信、聲�(yù)和幸�(yùn)�
《綠衣女子�
曾經(jīng)很自戀的莫奈,很少為別人畫肖像。但他愛(ài)上卡米勒后,卻常常以她為模特兒畫肖像,或把她�(dāng)做點(diǎn)景人物。莫奈早期的作品,幾乎全部是以卡米勒為原型� 《綠衣女子》《撐�(yáng)傘的女子》《穿和服的女子》等,記錄的都是卡米勒在�(yáng)光下的青春影像。這些畫作,自然也成為他們純潔美好愛(ài)情的�(jiàn)證�
《撐�(yáng)傘的女子�
《穿和服的女子�
一切都似乎都很完美,才子佳人,畫里畫外,浪漫無(wú)比。然而,等待他們的,卻是漫�(zhǎng)而艱難的歲月的開(kāi)始。因?yàn)槟蔚募胰瞬唤邮苓@位模特兒,身為商人的父親甚至逼迫他們分手,并中斷了他的�(jīng)�(jì)�(lái)源。由此,他們要自己種土豆,�(lái)�(yǎng)活自己,并舉債度日。但是,莫奈和卡米勒的愛(ài)情,卻并�(méi)有因此而夭折,反而,苦難更磨礪了他們的感情�在《綠衣女子》之后,莫奈又創(chuàng)作了《花園中的女人們》,這是一幅風(fēng)格迥異的作品,表�(xiàn)�(yáng)光穿�(guò)�(shù)葉,灑落在花叢和女人們衣裙上的變化。令人驚奇的是,畫中四�(gè)女子,均由卡米勒一人,以不同的�(fā)型、衣裙和姿勢(shì)充當(dāng)模特。這樣一幅飽含心血的畫作,寄托著他們對(duì)生活和藝�(shù)的厚望,卻被沙龍徹底否定,這就意味著他們的希望,將面臨破滅�
《花園中的女人們�
有人�(rèn)為,如果莫奈按照《綠衣女子》的寫實(shí)�(fēng)格,循規(guī)蹈矩地繪畫,也許很快就會(huì)功成名就、告別貧窮,但是,莫奈一心想�(kāi)�(chuàng)出屬于自己的世界。大自然神奇的光彩,深深地吸引著他,勾攝住了他的靈魂。在面臨生活和藝�(shù)的抉擇上,莫奈毅然選擇了藝術(shù),他寧愿忠于自然,而不做金錢和世俗的奴隸�
1867年,莫奈和卡米勒�(ài)情的�(jié)晶,他們的大兒子杰·莫奈出生了。但�(dāng)他們的孩子降生�(shí),竟�(wú)處棲身,只好寄人籬下,孩子也只好讓人代管。就連顏料用光了,也�(méi)錢買,他不得不停止作畫;他們交不起房租,差�(diǎn)被驅(qū)趕到大街上;他的作品被貶得一文不值,生活斷了�(lái)源,饑寒交迫,掙扎在溫飽線上。生活的艱難,藝�(shù)上追求無(wú)望,讓莫奈一度產(chǎn)生輕生的念頭,是卡米勒象一�(tuán)冬日暖陽(yáng),將莫奈緊緊包圍和托扶起�(lái),讓他免遭致命的傷害�
《搖籃里的杰·莫奈�1867�
《午餐�1868�
1868年,莫奈以家庭生活為原型�(chuàng)作的《午餐》,畫面中坐在桌旁的少婦和小孩是以卡米勒和他們的兒子杰·莫奈為原型所�(chuàng)作�
《莫奈一家和西斯萊共�(jìn)晚餐�1868�
《晚餐后的小憩�1868�
《班�(kù)爾的河邊�(fēng)光�
1868年,為了擺脫在巴黎的窘困生活,莫奈帶著卡米勒和兒子一起來(lái)到鄉(xiāng)下,先是在班�(kù)爾,后來(lái)又回到了父母居住的勒阿弗爾�
《布日勒瓦(巴黎西部的鄉(xiāng)下)的橋�1869年(畫面中可以看到卡米勒和他們的兒子�
就在這樣艱難的情況下,卡米勒與莫奈正式結(jié)婚,他�?cè)谏系勖媲靶慕K身相�(ài)、不離不棄�
《特魯維爾的沙灘�1870
1870年,莫奈與卡米勒正式舉行了婚禮。他�?cè)谔佤斁S爾(Trouville)度�(guò)了自己的蜜月。蜜月期間,在特魯維爾的沙灘上,莫奈完成了一系列以卡米勒為描繪對(duì)象的人物�(fēng)景畫�
《特魯維爾沙灘上的卡米勒�1870�
《特魯維爾沙灘上的卡米勒�1870�
《特魯維爾沙灘上的卡米勒�1870�
《特魯維爾沙灘上的卡米勒�1870�
但是,他們生活的窘態(tài),并�(méi)有因?yàn)楦星榈亩�?ài)而改觀。莫奈在給作家左拉的信中�(shuō):“家中無(wú)法生火,妻子又在病中,昨天我跑了一天,也未借到錀�
《鄉(xiāng)野間的鐵路�1870年(畫面里的婦人和小孩是卡米勒他們的兒子杰·莫奈)
1871年的秋天,莫奈和妻子在巴黎近郊的阿讓特伊(Argenteuil)租下一座帶畫室的房子,房子緊鄰著塞納河岸邊。在阿讓特伊,莫奈度�(guò)了他一生中最幸福、也最具有�(chuàng)造力的一段時(shí)光�1872年,由于杜蘭·魯埃的幫助,莫奈的畫作得以順利出售,其家庭生活也因此能夠得到保障。這一年的春天,莫奈以自家花園和阿讓特伊附近的原野、河堤等為主題,完成了一系列的畫作,他的妻子卡米勒和兒子杰·莫奈,成為莫奈繪畫中最常出�(xiàn)的主題。此后的幾年里(1872-1875年之間),莫奈反反復(fù)�(fù),完成了一系列這一題材的作品�
《卡米勒和杰·莫奈在阿讓特伊花園�
《卡米勒在沙�(fā)上沉思�1870-1871�
《閱讀者�1872�
《卡米勒阿讓特伊附近散步�1872�
《阿讓特伊的塞納河盆地�1872年(畫面中的人物是卡米勒�
《阿讓特伊的�(zhǎng)廊�1872年(畫面右側(cè)的婦人和小孩是卡米勒和兒子)
《陰天里的丁香花�(shù)�1872年(花下面坐在草地上的是卡米勒)
《站在窗口的卡米勒�1873�
《藝�(shù)家的房子�1873年(畫中是卡米勒和莫奈的兒子�
《午餐�1873�
《在花園�(zhǎng)椅子上的卡米勒�1873�
《阿讓特伊附近�1873年(畫面中的婦人和小孩依然是卡米勒和他們的兒子�
《卡米勒在花園與杰·莫奈和他的保姆�1873�
《一處鐵路橋旁的散步�1874�
《正在繡花的卡米勒�1875�
《阿爾讓特依花園里的卡米勒�1876�
《草地上的女子�1876�
也許在卡米勒的心里,能夠作為莫奈的模特,便是她一生的心愿。而莫奈也確實(shí)用他的畫筆,讓卡米勒的生命得以永生。莫奈用十年�(shí)間畫了《紅圍巾,莫奈夫人畫像》,�(xiàn)給他的愛(ài)人。他十分珍愛(ài)這幅作品,一直將它收藏在身邊。畫中,帶著紅圍巾的卡米勒,從門外匆匆經(jīng)�(guò),帶著疲倦與憐愛(ài)的眼神,瞥�(jìn)這�(gè)所謂的家門�(nèi)。也許此�(shí)莫奈也剛好抬起頭,彼此的目光交匯在一起。于是,他被這匆匆一瞥所深深牽引,把剎那變成了永恒�
《紅圍巾,莫奈夫人畫像�
《捧紫羅蘭的卡米勒�1877�
1877年,卡米勒第二次懷孕,也正是在這次懷孕期間,卡米勒的健康狀況每況愈下。這一年,莫奈大部分的�(shí)間都在巴黎工作,只有很少幾幅畫在阿爾讓特伊完成。在這為�(shù)不多的幾幅畫中,只有一幅畫涉及到了卡米勒:《捧紫羅蘭的卡米勒》,而不幸的是,這也是莫奈為活著的卡米勒所畫的最后一張畫�
1878�3�17日,莫奈的第二�(gè)兒子邁克·莫奈出生。在這一年夏天的晚些�(shí)候,莫奈舉家搬遷到了巴黎附近的維特尼,一�(gè)靠近塞納河的�(nóng)村小�(zhèn)。這一年,還發(fā)生了另外一件大事,莫奈的資助人之一,厄�(nèi)斯特?奧修德徹底破�(chǎn)了,而且,由于不堪困苦生活的重壓,他竟然拋家棄子,一�(gè)人完全消失了。在這種情況下,莫奈反而從一�(gè)受資助人搖身一變,成為奧修德遺孀及其子女們的庇護(hù)人。因此,搬到維特尼之后,莫奈與奧修德兩家十來(lái)口人,共同居住在一棟房子里,而且一住就�3年�
《臨終的卡米勒�1879�
卡米勒陪伴莫奈度�(guò)最艱難的日子,卻未能分享到他的成功和名望�1879年的9�5日,身患肺結(jié)核的卡米勒,在操勞和貧困中,�(guò)早地離世,年�32歲。在�(ài)妻彌留之際,莫奈忍著巨大的悲傷,為她畫了《臨終的卡米勒》。他后來(lái)回憶�(shuō):“在卡米勒的病床前,我十分本能地�(duì)那已�(wú)表情的年輕面孔仔�(xì)端詳,尋找死神帶�(lái)�色彩,觀察顏色的分布和層次的變化,于是,萌生出一�(gè)念頭,要為這即將離�(kāi)我的�(ài)人畫最后一幅肖像。�
莫奈作為舉世聞名的畫家,一生中卻只為他最�(ài)的卡米勒畫過(guò)肖像畫。相�(duì)于那些頻繁換模特的畫家,莫奈顯得很獨(dú)特。在莫奈心中,卡米勒不但是�(gè)模特,也是他的終生愛(ài)人,是他心中永恒的美神和繆斯。卡米勒是無(wú)法替代的,因?yàn)闆](méi)有卡米勒,就�(méi)有莫奈的成功,甚至也許這位天才早就夭折了。而莫奈作為回�(bào),除了他�(chéng)摯不變的�(ài)情,就是讓卡米勒的生命得以永恒,在他永恒的藝�(shù)中�
《卡米勒與一只小狗�
卡米�
�(dāng)卡米勒死�(shí),莫奈尚未不惑之年,但直到年�(guò)花甲,才又與贊助商的前妻艾麗絲結(jié)婚。雖然莫奈和艾麗絲生活的�(shí)間,比卡米勒還長(zhǎng),但莫奈從沒(méi)有為她畫�(guò)肖像畫。在莫奈的后期作品中,也曾出�(xiàn)�(guò)艾麗絲和女兒們的身影,但在這些作品中,人物的臉部十分模糊,似乎給人感覺(jué),那飄動(dòng)的仍然是卡米勒的身影�
莫奈晚年�(shí),畫了很多睡蓮的組畫,充滿著和諧、莊�(yán)而寧?kù)o,流露出一種縹緲虛幻的意境;而其中的睡蓮,更是凄艷絕倫、蓋世無(wú)雙,就象�(mèng)中的睡美人一樣。有人說(shuō),那就是他的終生�(ài)人卡米勒的化身,寄托了對(duì)卡米勒深深的思念�
有句話說(shuō),年輕時(shí),能夠在陪伴男人奮斗的女人最偉大,年老時(shí),能夠陪伴在糟糠之妻身邊男人最值得人敬重�