自傳教士�(lái)到中�(guó),西方的繪畫(huà)技�(shù)也逐漸傳入中國(guó)。一些具有高水平西洋�(huà)藝的傳教士得到中�(guó)高層�(tǒng)治者認(rèn)�,而成為宮廷的御用�(huà)�。在供奉宮廷的數(shù)名歐�
傳教士畫(huà)家中,以意大利人郎世寧的�(huà)藝上�,影響較�,存世作品也最�,其中就包括了他的數(shù)幅油�(huà)作品。人郎士寧還有王致誠(chéng)等為了適�(yīng)中國(guó)皇帝的欣賞口
�,在歐洲油畫(huà)的基�(chǔ)上吸收中�(guó)�(huà)的技法,形成了獨(dú)特的�(huà)�(fēng)�

雍正皇帝西裝�
�(dāng)�,按照郎世寧繪畫(huà)的技藝來(lái)�,也就是把他放在�(dāng)�(shí)歐洲繪畫(huà)總體水平背景比較�(lái)看,他并不能代表那時(shí)歐洲繪畫(huà)的最高水�,其他歐洲傳教士�(huà)家就更等而下
之了,所以當(dāng)�(shí)出現(xiàn)在清代宮廷中的油�(huà),其水平是有一定限度的。油�(huà)在清代的宮廷�(nèi)大都用以作人物肖像和裝飾宮殿,極少用以主題性繪�(huà)�(chuàng)作,即便是油�(huà)�
物肖像也是作為繪制大幅的帝后朝服像收集素材用的,而不是作為肖像畫(huà)�(chuàng)作來(lái)�(duì)待的�
碰撞中探�,中西合璧的郎世�
傳教士們來(lái)到中�(guó),他們帶著西方的科學(xué)、藝�(shù)覲見(jiàn)中國(guó)的皇�。后�(lái),傳教的初衷漸漸被中�(guó)人忽�,反而是他們帶�(lái)的那些文化對(duì)中國(guó)�(chǎn)生了廣泛的影��
1714年,一艘抵�(dá)廣州的貿(mào)易船上搭載了七名傳教士,�(dāng)?shù)卣鄨?bào)康熙皇帝,皇帝命有科技才能的傳教士留下�(jìn)�,其他人返回。這留下的人中,就有一位畫(huà)家郎世寧�
不久郎世寧奉旨前往北京,覲�(jiàn)康熙皇帝。康熙得�(jiàn)他的繪畫(huà)才能,十分欣�,便命他�(xué)�(xí)中國(guó)�(huà),并不時(shí)入宮作畫(huà)。這一�(huà),就是五十年,期間經(jīng)歷了�、雍、乾三朝�
雍正以后,郎世寧得到了�(jìn)一步的重用,他不斷�(diào)整西方油�(huà)技�,主�(dòng)迎合中國(guó)皇帝的審美要求和中國(guó)傳統(tǒng)的美�(xué)觀�,利用中�(guó)的紙、絹、墨、筆、顏�,試嘗中西合璧的新體繪畫(huà)的創(chuàng)��
乾隆曾在郎氏早期�(huà)的他和雍正帝的肖像畫(huà)中題到:"�(xiě)真世寧擅,繪我少年時(shí)。入室幡然者,不知此是�(shuí)�"
郎世寧作為宮廷畫(huà)�,他的作品主要為紀(jì)�(shí)繪畫(huà),包括歷史畫(huà)、帝后肖像、生活畫(huà)�,也包括一些寫(xiě)生畫(huà)作,尤擅�(huà)�,還有鹿和犬等�
歷史�(huà)�
在郎世寧�(xiàn)存的繪畫(huà)�,記錄重大歷史事件的繪畫(huà)占有相當(dāng)重要的分量,這些都是歷史�(jià)�、文物價(jià)值和藝術(shù)�(jià)值兼有的佳作�
�、雍、乾�(shí)�,為赦平蒙古與回族各部的叛亂,大清朝廷恩威并�,終于在乾隆中期取得決定性勝利,乾隆命令宮廷�(huà)家創(chuàng)作了記錄這一歷史事件的圖�(huà),郎世寧
主繪了《萬(wàn)�(shù)園賜宴圖�、《馬�(shù)圖�、《叢薄行�(shī)意圖》、《平定伊犁回部戰(zhàn)圖�、《平定西域戰(zhàn)圖》等�。其中最為著名的就是1755年創(chuàng)作于承德避暑山莊
的《萬(wàn)�(shù)園賜宴圖》和《馬�(shù)圖》,《萬(wàn)�(shù)園賜宴圖》中,乾隆在文臣武將�?fù)硐驴羁钸M(jìn)入宴�(huì)�(chǎng)�;另一些大臣和蒙古族首�(lǐng)跪地恭迎;《馬�(shù)圖》描�(xiě)的是文武
官員陪伴乾隆與蒙古族首領(lǐng)觀看馬�(shù)表演,騎士�?cè)陲w馳的馬背上做著高難度的驚�(xiǎn)�(dòng)�,動(dòng)感十足。兩圖中的皇帝、大臣和蒙古族首�(lǐng)�(shù)十人均具�(xiě)�(shí)肖像特征�
鮮活如真,周?chē)h(huán)�、器具服飾也使人如身臨其�;從�(huà)法分�,兩圖構(gòu)圖都�(méi)有采用將皇帝置于�(huà)幅中心和�(huà)得比其他人高大的中國(guó)傳統(tǒng)方法,既精彩地表�(xiàn)歷史
瞬間的情�(tài),又能體�(xiàn)�(huà)家本身所具有的西方文藝復(fù)興的人文精神�
帝后肖像�
在清朝的宮廷紀(jì)�(shí)繪畫(huà)�,帝后的肖像�(huà)�(shù)量相�(dāng)�,自入關(guān)起的順治皇帝至末代宣�(tǒng)皇帝,以及他們的后妃,幾乎都有穿戴整齊的朝服像存�,其中尤其以乾隆一朝為最�。乾隆皇帝及他的若干后妃都留下眾多的肖像�(huà)�
在古代中�(guó),為帝王�(huà)像是相當(dāng)�(yán)肅的事情,許多畫(huà)家因?yàn)�?huà)得不合皇帝心意而掉了腦�。郎世寧是在歐洲接受的繪�(huà)基本功訓(xùn)�,既有西�(huà)�(xiě)�(shí)技藝之精妙,又�
收了中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)真繪像之�(zhǎng),他的逼真的肖像畫(huà)與好大喜功的乾隆皇帝的興趣兩相吻合,便產(chǎn)生了如此眾多的宮廷肖像畫(huà)作品。正是由于乾隆皇帝對(duì)郎世寧肖像畫(huà)
的賞�(shí),所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像,絕大多�(shù)都出自畫(huà)家郎世寧之手�
《乾隆朝服像》將年輕的乾隆皇帝畫(huà)得十分得�,尊�、睿智、大度、安詳;1739年繪制的《乾隆皇帝大閱圖》,以鮮艷明麗的色彩、工致細(xì)密的筆觸和巧妙的
高光處理,描繪了乾隆首次檢閱八旗官兵�(shí)的耀武揚(yáng)威雄姿英�(fā),人、馬立體感很�(qiáng),盔�、馬鞍、皮毛等很有�(zhì)�,天上云氣、地上草木色彩豐富多�,不同于�
�(tǒng)中國(guó)�(huà)�

乾隆朝服�
生活�(huà)�
郎世寧還奉命描繪了許多宮廷的生活圖像。代表作有雍正時(shí)期創(chuàng)作的《平安春信圖�,繪著休閑漢裝的富有生活氣息的雍正與乾隆父子�,父子之情躍然絹�,又�
守中�(guó)�(xí)慣取正面光照以使人物面部�(wú)陰影,五官清晰逼真而又柔和。他奉旨而作的人物畫(huà)中最著名的《心�(xiě)治平圖�,描繪乾隆與11名妃嬪在一�,乾隆僅在該
�(huà)完竣、七十大壽及禪位�(shí)看過(guò)此畫(huà),平�(shí)將畫(huà)密封盒內(nèi),旨諭竊視此�(huà)者必凌遲處死。《乾隆雪景行�(lè)圖》和《歲朝圖》描繪乾隆與子女共慶新年。圖中作為人�
的乾隆被�(huà)得有如慈悲的圣像,其他人情緒歡樂(lè)�(wú)�,畫(huà)面色彩鮮艷華�,人物細(xì)膩如真,房屋以焦�(diǎn)透視法繪成而有縱深感�
�(xiě)生畫(huà)�
郎世寧擅�(zhǎng)�(huà)人物肖像,也擅長(zhǎng)�(huà)各種�(dòng)物,其中以畫(huà)馬最為拿�,如《百駿圖�、《名馬圖�、《武功圖�,或許反映了清朝滿族人從馬背上奪取天下,�(duì)于馬�
有著特殊的鐘�(ài);而為了保持騎射的�(zhǎng)盛不衰,每到秋天,皇帝都要率�(lǐng)王公貴族、文武大�,到�(yuǎn)離京師數(shù)百里外的木蘭圍場(chǎng)"�",以示不忘祖先得天下�(shí)的艱
�。圍獵的主要?jiǎng)游锞褪侨郝埂C的時(shí)�,常有一些擅�(zhǎng)奔跑的獵犬作為圍獵的幫手,所以除了馬之外,鹿和犬的形象也較多出現(xiàn)在郎世寧的筆�。如《秋林群�
圖�、《蘋(píng)野鳴秋圖》以及《十駿犬圖》等�
2005�5�30日在香港佳士得秋拍上�2028�(wàn)港元拍出的郎世寧的繪�(huà)精品《秋林群鹿圖》軸,可以算作其�(dòng)物畫(huà)的代表作。郎世寧以他擅長(zhǎng)的歐洲畫(huà)
�,細(xì)膩地描繪了鹿群的形象,強(qiáng)�(diào)�(dòng)物皮毛的�(zhì)感和骨骼肌肉的解剖結(jié)�(gòu),同�(shí)又賦予群鹿活潑的�(dòng)�(tài);再加上鹿群出沒(méi)于林間,有的�(xiàn)出全�,有的被�(shù)干遮
擋,忽隱忽現(xiàn),極富變�。樹(shù)干亦采用明暗的畫(huà)�,左�(cè)受光、右�(cè)背光,分明了�,樹(shù)干的根部土坡�,還�(huà)出了影子,這些處理�(huà)面的手法,都體現(xiàn)了郎世寧�
繪畫(huà)特色�
郎世寧所�(huà)的動(dòng)物,和傳�(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)中的�(dòng)物有很大的差�,他從來(lái)不用連綿富有彈性的線條�(lái)描繪物象的輪�,而是以細(xì)碎的小筆觸來(lái)表達(dá)�(dòng)物皮毛的�(zhì)�。郎�
寧還深諳�(dòng)物的解剖�(jié)�(gòu),所以描繪的�(dòng)物形象非常準(zhǔn)確,而且富有立體�,和中國(guó)�(huà)家筆下的�(dòng)物形象大相徑�,別有一番味�,很得乾隆皇帝的青睞�
除了繪畫(huà)以外,在雍正�(shí)�,郎世寧還參與了園中歐洲�(fēng)格建筑的�(shè)�(jì)與施�,并為裝飾殿堂樓閣繪制了大量圖畫(huà),有西洋油畫(huà),也有在平面上表�(xiàn)深遠(yuǎn)效果的焦�(diǎn)
透視�(huà)。在乾隆朝重修圓明園�(shí),又主持了圓明園�(nèi)西洋樓、海宴堂大水法等的設(shè)�(jì)�(yíng)�,從那幅帶有巍峨壯麗巴洛克風(fēng)格的�(lán)圖中,可以見(jiàn)到建筑上的主要旨��
大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾�
�(xiàn)代畫(huà)史認(rèn)�,康乾時(shí)代最為璀璨的中西合璧的宮廷繪�(huà),是清朝繪畫(huà)史中最引人入勝的篇�,而郎世寧正是主寫(xiě)這篇華章的大�。那么作為一�(gè)西方傳教�,郎世寧是如何將西方�(xiě)�(shí)藝術(shù)融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)��
郎世寧入朝時(shí)27歲,本欲將油�(huà)輸入中國(guó),但康熙雖贊許西洋畫(huà)的寫(xiě)�(shí)技能,但不喜歡油畫(huà),認(rèn)為年代久了就�(huì)變得黑乎乎的,模糊不�。他要求郎世寧學(xué)�(xí)中國(guó)�(huà)的意�(yùn)。為適應(yīng)中國(guó)人的欣賞�(xí)慣,郎世寧如饑似渴地向當(dāng)�(shí)的中�(guó)名家和皇宮收藏的大量古代名畫(huà)�(xué)�(xí)�
在中�(guó)的日子里,他的畫(huà)�(fēng)一直在漸�(jìn)變化,雍正年間的�(chuàng)作,更多展示了西洋繪�(huà)的寫(xiě)�(shí)藝術(shù)�(fēng)�。在1724年所繪為雍正祝壽的《嵩�(xiàn)英芝圖》中,郎世寧�
分展示了他的西畫(huà)功底。此圖造型�(zhǔn)確、精�(xì),以素描功底和明暗效果使圖中物象具有比較�(qiáng)烈的凹凸立體�,彎曲盤(pán)旋的松樹(shù),枝葉掩映、樹(shù)皮斑�,居中挺立的
白鷹則極為突出,羽毛的質(zhì)感很�(qiáng),呼之欲�。郎世寧以嚴(yán)�(jǐn)扎實(shí)的寫(xiě)�(shí)功底、注重明暗效果的繪畫(huà)特色,以及作品整體具有的濃厚歐洲繪畫(huà)�(fēng)格和情調(diào),確立了�
己在宮廷�(huà)師中的地�。雍正常常對(duì)郎世寧的繪畫(huà)�(jìn)行品�(píng),欣賞其�(xiě)�(shí)�(fēng)格。雍正還命令郎世寧等向其他宮廷畫(huà)家傳授西洋油�(huà)的技�,油�(huà)在宮廷流行一�(shí)。學(xué)
者年希堯在郎世寧的幫助下,出版了首次在中�(guó)介紹西畫(huà)焦點(diǎn)透視法的�(zhuān)著《視�(xué)�。到乾隆�(shí)期,郎世寧繪�(huà)技法更純熟了,意味更足�,也更適�(yīng)中國(guó)人的欣賞
�(xí)慣了,這既是因?yàn)�?huà)家精�(jìn)�(xué)�(xí)�(chuàng)造和受到乾隆的多�"指點(diǎn)",又因畫(huà)家年齡和精力的關(guān)系而只�(huà)主要部分,由別人�(bǔ)繪次要部��
郎世寧擅�(zhǎng)�(huà)人物肖像、山�、花�(niǎo)、走�、駿馬等,筆下所繪景色生�(dòng),人物逼真,以歐洲技法為主,注重物象和人物的解剖�(jié)�(gòu)、光影效果及三維立體感,又適
�(dāng)?shù)匚×藗鹘y(tǒng)中國(guó)工筆繪畫(huà)和寫(xiě)真技藝的表現(xiàn)手法。由于郎世寧繪畫(huà)成就很高,從其學(xué)�(huà)的甚多,有孫威風(fēng)、永�、張為邦、丁觀鵬等,這些�(huà)家連同他們的老師
郎世寧,在宮中形成了一種中西合璧、新穎別致的既不同于以往的宮廷繪�(huà),又不同于當(dāng)�(shí)文人繪畫(huà)和民間繪�(huà)的流�,并成為雍正、乾隆時(shí)代的宮廷繪畫(huà)主流,代
表了�(dāng)�(shí)的宮廷藝�(shù)品位。他�(kāi)�(chuàng)了一種新�(huà)法,可以生動(dòng)地寫(xiě)景狀�,自有獨(dú)特的神韻�
郎世寧的工整華麗的院體畫(huà)雖然在當(dāng)�(shí)得到了皇帝及�(dá)官貴人的賞識(shí),卻也遭到后世文人的鄙薄,他們嘲笑這些繪畫(huà)逃脫不了工匠�(huà)的嫌�。隨著中�(guó)近代文化向科
�(xué)�(shí)證轉(zhuǎn)型,院體�(huà)逐漸擺脫了這�(gè)惡名,更有學(xué)者認(rèn)�,郎世寧作為一�(gè)在中�(guó)繪畫(huà)史上留下重要篇章的罕�(jiàn)的西方人,大大加速了中國(guó)傳統(tǒng)�(huà)的寫(xiě)�(shí)取向,加�
了為適應(yīng)宮廷貴族裝點(diǎn)居室之需而突出裝飾性,�(fēng)貌以精工�(xì)�、華麗典雅為主的院體�(huà)在中�(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的地位�
洋畫(huà)師眼里的中國(guó)皇妃
歐洲傳教士畫(huà)家所�(huà)的人物肖像畫(huà),在造型上都比較�(yán)�(jǐn),注重解剖結(jié)�(gòu),但是在光線的運(yùn)用上則與歐洲�(huà)法有所區(qū)�。歐洲畫(huà)家喜歡表�(xiàn)人物臉部在特定的光線�
射下分明的凹凸感,而傳�(tǒng)的中�(guó)"�(xiě)�"技�,則要求被畫(huà)者是不受光線變化常態(tài)下的相貌。從以上的清宮中�(guó)皇妃油畫(huà)肖像上可以看�,歐洲畫(huà)家來(lái)到中�(guó)后畫(huà)
�(fēng)的這種變化�

孝賢皇后�
乾隆�(shí)期運(yùn)往法國(guó)制作的銅版畫(huà)
乾隆二十年至二十六年�,兩次平定準(zhǔn)噶爾部叛亂的�(zhàn)役,�(duì)于維�(hù)�(guó)家穩(wěn)定起到重要作�� 為了紀(jì)念平叛的勝利,乾隆讓宮廷中的西洋�(huà)家創(chuàng)作了大型歷史紀(jì)�(shí)組畫(huà)《平定西域戰(zhàn)圖冊(cè)�。并決定將它送往歐洲制作成銅版畫(huà)�
從乾隆二十七年起,十六幅�(huà)稿分批運(yùn)抵法�(guó),由法國(guó)七位雕版名手分別制作。雕版印制工作共�(jìn)行了7年之�。到乾隆三十八年,兩�?gòu)堄〕傻�?huà),連同原圖稿及銅版原版,才全部�(yùn)回中�(guó),歷�(shí)十一�。當(dāng)看到�(huà)作成品時(shí),乾隆皇帝相�(dāng)滿意�
油畫(huà)在中�(guó)宮廷得到�(jìn)一步發(fā)展傳播的顯著�(biāo)志,是在西方傳教士畫(huà)家的影響和培�(xùn)下,出現(xiàn)了成批的中國(guó)油畫(huà)�(xué)�?!锻┦a仕女圖》可算作最早的一批,盡管作品�(wú)�(huà)家署名。到乾隆�(shí)�,跟隨傳教士�(huà)家學(xué)�(xí)油畫(huà)的人徒然增多�
中國(guó)人繪制的早期油畫(huà)
油畫(huà)在中�(guó)宮廷得到�(jìn)一步發(fā)展傳播的顯著�(biāo)�,是在西方傳教士�(huà)家的影響和培�(xùn)下,出現(xiàn)了成批的中國(guó)油畫(huà)�(xué)�?!锻┦a仕女圖》油�(huà)傳為馬國(guó)賢的中國(guó)弟子�
�,可算作最早的一�,盡管作品無(wú)�(huà)家署�。到乾隆�(shí)期,跟隨傳教士畫(huà)家學(xué)�(xí)油畫(huà)的人徒然增多,如乾隆三年皇諭�"雙鶴齋著郎世寧徒弟王幼學(xué)等畫(huà)油畫(huà)�"
同年,王幼學(xué)還接�(guò)太監(jiān)胡世杰交�(lái)的一張畫(huà)�,照樣繪制了油畫(huà)一��
與此同時(shí),一些中�(guó)�(huà)家也�(yīng)旨繪制油�(huà):如乾隆三年,丁觀鵬為同樂(lè)園戲�(tái)上畫(huà)油畫(huà)煙云壁子一塊,緊接著又為重華宮戲臺(tái)上畫(huà)油畫(huà)煙云壁子。另一位中�(guó)�(huà)家張
為邦也在乾隆四年承旨為韶景軒東北角牌插壁子畫(huà)油畫(huà);是�,他還與王致�(chéng)在召祥宮行走�"各自�(huà)油畫(huà)幾張�"顯然,宮廷中�(guó)�(huà)家丁觀�、張為邦之所以能�
傳教士畫(huà)家一樣領(lǐng)旨為宮苑繪制油畫(huà),與傳教士在中國(guó)宮廷中的藝術(shù)傳授活動(dòng)和影響密不可�,就象傳教士�(huà)家郎世寧也能繪制中國(guó)�(huà)一樣,只不�(guò)宮中既能繪中�(guó)
�(huà)又能�(huà)油畫(huà)的中�(guó)�(huà)家為�(shù)不多而已�

桐蔭仕女�
為了宮廷裝飾的需�,乾隆皇帝于1751年下�"著再將包衣下秀氣些小孩挑六�(gè)跟隨郎世寧等�(xué)�(huà)油畫(huà)�"按這段清檔記載,乾隆十六年的詔令并不是頭一回,
否則�(wú)"�"可言,故隨傳教士�(xué)�(xí)油畫(huà)的中�(guó)人有�(shù)�,丁觀�、張為邦是其中的一�。除王幼�(xué)、丁觀鵬、張為邦�,乾隆時(shí)期宮廷隨傳教士學(xué)油畫(huà)的中�(guó)�(xué)�
還有班達(dá)里沙、八�、孫威風(fēng)、王
、葛曙、永�。王儒學(xué)、于世烈等人??梢哉f(shuō),中�(guó)皇帝的藝�(shù)贊助促�(jìn)了油�(huà)在中�(guó)的�(jìn)一步發(fā)展傳�,當(dāng)宮中御用的最后一名傳教士油畫(huà)家潘廷章�1812�
故去之后,清代宮廷油�(huà)的發(fā)展主要是靠傳教士�(huà)家訓(xùn)�(dǎo)�"包衣"�(lái)薪火傳續(xù)�