法國(guó)畫家富凱生于� 爾,早年在巴黎學(xué)藝,后在 家鄉(xiāng)開畫坊。他曾給羅馬� 皇尤金四世畫過肖像,還為�(guó)王査理七世繪制過喪葬用肖像,并參與國(guó)王陵墓的�(shè)�(jì),因而受封為御前畫師。他是最先將文藝�(fù)興觀念引入法�(guó)的畫家,除《圣� 子》外,其代表作品還有 魯昂大教堂的祭壇畫《哀悼基督》、默倫的雙聯(lián)祭壇� 等。他�1472�1476年間� 了許多書箱插圖,其中最為人稱道的是為《祈禱書》所 繪的60幅插圖,大多表現(xiàn)� 黎的市井�(fēng)情,是插圖藝�(shù) 的典范�
歷史上,查理七世的情婦阿涅絲·索雷爾(1422-1450)被�(rèn)為是法國(guó) “第一美人”,不但�(zhǎng)相絕 美,其才智與手段同樣無可挑別。據(jù)說就是這位美夫人創(chuàng)造出一種不�(duì)稱的�(shí)裝:一只乳房在衣服里, 一只在衣服外。在�(dāng)�(shí)的法蘭西上流社會(huì),阿涅絲的張�(yáng)造型也是貴婦們盡相效仿的�(duì)象。在這里,富凱把裸離 一只乳房的阿涅絲畫�(jìn)了圣母子的畫中�
這幅作品是富凱的油畫代表作。富凱是查理七世和路易十一的宮廷畫師,他的�(chuàng)作意向不得不� 宮廷趣味的限制,這幅油畫《圣母子》中的圣母形象,完全是査理七世的悄婦阿涅絲·索雷爾被美化后的肖像,這顯然是為了迎合�(guó)王的喜好。然而,拋開這些單獨(dú)看此畫的藝術(shù)�(fēng)格還是很感人的。畫�(fēng)�(xì)膩寫 �(shí),形象生�(dòng)逼真,構(gòu)圖也�(yán)�(jǐn)均衡。畫中的圣母華美高貴,體�(tài)�(yōu)美動(dòng)人,其懷中的圣嬰也健壯可愛,整�(gè)畫作中人文主義的 因索很多,實(shí)在不失為一幅肖像佳作�
讓·富凱(1420-1481)是一�(gè)享譽(yù)盛名而且多才多藝的畫家,他不僅創(chuàng)作了很多色彩鮮麗的手繪冊(cè)頁,同時(shí)還有油畫和琺瑯作品。這件板上油畫是一幅橡木雙�(lián)祭壇畫的右側(cè)畫板,由法王查理七世的司庫埃蒂安·舍瓦利耶委托。它最早置于巴黎附近城�(zhèn)梅侖(Melun)圣母院教堂的祭壇上,因此其原名為梅侖雙�(lián)畫�1775年前后,作品被分成兩半�
畫作�(chuàng)作于1452-1455年前后,富有想象力的非凡�(gòu)圖展�(xiàn)出意大利藝術(shù)的影響。畫中有明確的三維空間,使用�(yán)格的透視法則,令人想起佛羅倫薩的建筑,富凱可能在早期的意大利之旅中見過。這在哥特�(fēng)格依舊占主導(dǎo)的法�(guó)可算是激�(jìn)之舉。淡色調(diào)的建筑背景,和埃蒂安與圣斯德望華麗的衣袍形成顯著�(duì)比。龐大的燧石是圣斯德望殉難時(shí)的手段,在光線下閃爍,正像那慢慢滴下的血,滴到他潔白無暇的衣�(lǐng)上。埃蒂安皮膚黝黑,與自己蒼白的手、圣人蒼白的面龐形成令人不安的對(duì)比�
富凱是一�(gè)成就斐然的肖像畫家,這幅作品中,他刻畫出了贊助人精美纖細(xì)的心理肖像。整幅作品可以看作具有開�(chuàng)意義的宣言,表�(xiàn)出富有創(chuàng)新精神的變化,這種變化此前幾十年已�(jīng)在佛羅倫薩�(fā)生過了�