(1� 熬制熟油 熟油的使用是繪制古典油畫諸因素的一個重要組成部分。筆者過 去曾�(jīng)見過一些我國藝�(shù)家所臨摹的歐洲古典油畫或模仿古典油畫� 果創(chuàng)作的藝術(shù)作品,對其總的印象是面目全非。這其中很重要的一個原 因在于他們并不是按照古典油畫的程序和古典油畫的材料進行這項� 作的。可以說,熟油這個概念也是依維爾給我們帶來的,從他那里我� 才真正知道熟油是如何煉制出來的及其在古典油畫中所起的不可替代 的特殊作�。下面我們就在這里介紹煉制熟油的方法: 將生核桃油或亞麻油倒入�(jīng)過上釉處理的陶罐(或燒杯)中,然� 放在火爐上,容器和火爐間�(yīng)放置一塊散熱板。每25� 克生油內(nèi)需� 15 克一氧化鉛粉�,同時將一個小洋蔥去皮(或一小片面包)放進容� �。一氧化鉛粉需待生油在文火中熬煮1� 分鐘和油的溫度達到70℃ 時才可放�,再繼續(xù)把油熬煮至1 小時45 分鐘和油的溫度達到100� ~110℃之間即�。放洋蔥或面包的目的是為了從其冒泡的程度來控� 溫度,每隔2� 分鐘需用玻棒攪動一下油�(nèi)沉淀的一氧化�,當油中� 泡時�(yīng)暫停熬煮,千萬不可把油煮沸和燒焦�
熬好的熟油是暗色�,剛加入一氧化鉛粉時油色為橙黃,加溫至一 定的時間變成灰色,最后才變成暗紅顏色�
在熬制熟油的過程中會�(chǎn)生許多土灰色的沉淀�,因而待油熬� 后應(yīng)用做試驗的過濾紙進行過濾�
過濾后的熟油最好存放在白玻璃瓶�(nèi)并用瓶蓋密封,然后放置在 窗臺上讓陽光照射,一兩月后油色會逐漸清亮,這時再用過濾紙將白色 的沉淀物再過濾一遍即可使��
(2� 制作顏料 長久以來,習油畫者需要使用某種顏料時只要到商店買成品就行 �,這幾乎是天經(jīng)地義的事。然而我們在前章曾經(jīng)講到過古典時期的� �(shù)家都是在自己的作坊里自行配制顏料�。這既是受制于當時生產(chǎn)� 水平,同時正因為如此,反而造就了古代藝�(shù)家能各行其是——按照自 己不同的個性選定不同的材料和化學配方制作出一整套可控制其干燥 速度和稀稠程度的顏料以適�(yīng)自己繪畫風格的需��
古典油畫家自制的顏料的性能與現(xiàn)代廠家生�(chǎn)的顏料的性能是不 完全相同�。首先那時的顏料僅是顏料粉和核桃油(亞麻油)配成,沒� 其它的添加物,基本上處于一種流�(zhì)狀�(tài),因而沒有什么塑造力,這是 因為古典油畫基本上都是采用透明畫法,用于這種畫法的顏料必須能 夠比較透明并能平整地涂�,才能滿足那種類似隨類賦彩的需要�
古典油畫的用色大都是精選的質(zhì)地優(yōu)良的顏料粉加油制�。這些 顏料粉的色彩華麗、沉�、高貴、典�,其中大量是礦物�(zhì)顏料。由于其 歷經(jīng)了億萬年的自然演�,它們的性能是非常穩(wěn)定,同時具有一種令� 百看不厭的魅��
依維爾在他的講學里介紹了古典油畫時代的藝�(shù)家們是如何制作 這些顏料的。近年來我國有相當大一批藝�(shù)家采用了他所介紹的古� 技法去作畫,從而使他們自己的繪畫風格和中國油畫的面貌�(chǎn)生了� 常大的變�,可以說依維爾的講學對于中國油畫的發(fā)展實在是功不� ��
自制油畫顏料要盡量選擇那些性能和質(zhì)地都�(yōu)良的色粉材料,檢 驗色粉是否優(yōu)良的辦法非常簡單和易于掌握: 取色粉少許放在水里,若能飄浮水中者說明顆粒細,將色粉�(diào)合后 分別涂在兩小塊紙�,一塊放在室�(nèi),另一塊置于陽光下曝曬,經(jīng)10 � 日后進行兩相比較,粉�(zhì)細膩和不變者或變化不多者說明性能�(wěn)定,�(zhì) 量為��
將色粉與油調(diào)合后涂在紙上,同時在另一塊紙上只是涂�,如顏色 比油干得快則說明是好的顏料;與油一起干則是一般的顏料;反之則� 劣質(zhì)顏料�
依維爾還在他的講學中介紹了如何調(diào)配和研磨顏料的方法: 將顏料粉倒在磨板�,中間挖一小坑后將生核桃油� 份與熟油� 份調(diào)合在一起后徐徐地倒入顏料粉中,經(jīng)攪拌后用碾磨器像磨墨一� 細細碾磨,磨顏料時切不可心�,要一點一點地加料。這項工作需要極 大的耐心,有時顏料看似已�(jīng)磨好,但如果用手指挑上一點輕輕一摸, 可能他就會發(fā)�(xiàn)里面還有像砂子一樣的感覺,這說明功夫還很不夠�
古代藝術(shù)家碾磨顏料是放在各種土陶罐一類的容器中的,現(xiàn)在我 們可用更為方便易行的工具和材料去貯存�
依維爾介紹的方法很適�,就是把洗凈的空牙膏管(可到牙膏廠找 到新的鋅管)備用,然后將碾磨已畢的色漿倒在一小塊硫酸紙上并將� 酸紙卷成比牙膏管稍小的圓�,將其一頭塞進牙膏管�。這時用一截小 圓棍將顏料慢慢擠進膏管里,直到顏料從管口流出�,最后用夾鉗封住 管尾,于是一支顏料就制作完畢�
依維爾特別提倡用鉛白�,他認為鉛白粉特別白而且干得最�。并 認為許多國畫顏料的色粉都是質(zhì)量極為上乘的制作油畫顏料的材��
(3)媒介劑 形成古典油畫的特殊效果的一個重要因�,就是藝�(shù)家在作畫� 使用了一種特殊的物質(zhì)——媒介劑。媒介劑對于習慣直接畫法的中� 油畫家來說是聞所未聞的“新生事物�。依維爾把它介紹給了中國公眾� 至此我們才恍然大悟,怪不得我們在一些畫冊中看到古典畫家的許� 自畫像在其所使用的調(diào)色板上有小指頭那么大一點點,顯然不是顏� 而又叫不出名目來的東�,現(xiàn)在我們才知道這就是古典油畫中不可� 少的媒介劑(� edium)�
媒介劑的制作方法并不�(fù)雜,它的�(diào)配方法如下: 將達瑪樹脂或瑪提樹脂研磨成粉狀裝入紗布袋中浸泡入3 倍的� 熱的松節(jié)油中,2 至3 天即可溶�,然后將它與同樣份量的熟油調(diào)合在 一起會迅速成為果凍狀,于是媒介劑就做成了�
達瑪樹脂與瑪提樹脂都是進口的化工材�,需到化工材料店去購 買。其中瑪提樹脂價格猶為昂�,因而用時需要注意節(jié)約�
(4)發(fā)光劑 古典油畫之所以能以其特有的細膩永遠向世人展現(xiàn)它永恒的� �,很大一個原因是由于藝術(shù)家們在其作品完成的最后,所使用的那� �(yōu)�(zhì)�(fā)光劑。我們知�,古典油畫常常都有深重的暗部和背�。試想一 幅油畫作品的暗部色彩如果不是那樣閃亮透明,其�(jié)果將是多么晦暗�
油畫�(fā)光劑分為光油與亞光油兩種�
光油的配制: � 將瑪提樹脂(或達瑪樹脂)50 克搗碎后放入燒杯中加入7� 毫升 �(jīng)蒸餾過的松節(jié)油�
●置文火上加�。注意容器不要與火苗直接接觸,應(yīng)放在鍋中隔水 加熱,并不斷攪動,待樹脂溶化即成光油�
●將光油用紗布過濾,然后存放在容器中齊口滿,最后放在陰凉處 �(jīng)�(shù)日沉淀即可使用�
亞光油的配制� � 份光油加上3 份松節(jié)油再加上2/� 份松節(jié)油與蜂蠟的溶液(� 種溶液的比例為1 份蜂蠟加上3 份松節(jié)油溶解而成��
古代藝術(shù)家在制作油畫�(fā)光劑的過程中也曾�(jīng)過許多不同的� �。凡· 艾克就曾�(jīng)用過一種琥珀溶解劑,這種溶解劑是一種性能極為 �(yōu)良的�(fā)光劑。凡· 艾克的作品歷�(jīng)幾百年而風采依�,很大程度上� 得益于這種�(fā)光劑的獨特效��
不過琥珀是一種歷�(jīng)了千年萬年的高熔點化學物�(zhì),若想將它溶 解是極為困難�。因而直到今�,凡· 艾克究竟是如何將它制成這種� 畫發(fā)光劑�,仍是一個無法破譯的秘密�