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油畫教程-頭像寫生
�(fā)表時(shí)�: 2017-7-23 16:27:16 查看:3084

人的頭部是人們認(rèn)�(shí)某人和與他人相區(qū)別的基本特征所在,是記 錄其社會(huì)屬性和傳達(dá)�(nèi)心情感的最為重要的�(guān)鍵部位。由于其在生� �(jié)�(gòu)本身所具有的復(fù)雜性和通過其可以傳�(dá)出的精神世界的豐富性, 都使我�?cè)�?duì)之�(jìn)行寫生時(shí)必須先經(jīng)過靜物、風(fēng)景的�(xué)�(xí)并擁有相�(yīng) 的油畫寫生的知識(shí)和能力,方可得以順利地�(jìn)行。同�(shí)�?yàn)轭^像寫生本 身所具備的那種造型上的難度,因此它又對(duì)有關(guān)人物畫的其他各方� 的練�(xí)具有一定的啟動(dòng)作用。當(dāng)我們具備了一定的�(guān)于人物頭像寫� 的知�(shí)并在�(shí)踐中可以游仞有余的時(shí)候,這就意味著我們已為后一� 的學(xué)�(xí)鋪平了道路�

我們可以從如下幾�(gè)方面來組織和�(jìn)行一幅人物頭像的練習(xí)�

(1)挑選模� �(jìn)行油畫人物寫生練�(xí)�(shí)�(yīng)盡量去挑選那些�(gè)性特征比較突出的 模特兒。世人心目中那種�(zhǎng)相乖巧漂亮的面孔往往并不一定適合作� 繪畫表現(xiàn)的對(duì)象。這既是因?yàn)橐粋�(gè)�(gè)性特征突出的人物形象,其本身所 具備的那種生�(dòng)的表�(xiàn)性有助于鍛煉我們大膽的處理和概括對(duì)象的� 力,而那種乖巧的形象由于其五官各部的過分精致,反而會(huì)妨礙我們抓 大體,特別是初學(xué)者在作畫�(shí)�(jǐn)小慎微,從一開始就易于陷入被�(dòng)的亦 步亦趨的描摹之中。這也是一�(gè)美學(xué)上的問題,要將那種藝�(shù)的美和生 活中的“漂亮”區(qū)分開來,從學(xué)畫之始就�(yīng)該樹立起這種觀念�

(2)設(shè)置對(duì)� 模特兒的�(shè)置不僅是一�(gè)孤立的表�(xiàn)頭部形象的問題。我們應(yīng)� 頭部與服飾、背景所形成的色�(diào)�(guān)系看作一�(gè)�(tǒng)一體。設(shè)置模特時(shí)既要 �(qiáng)�(diào)�(duì)象本身具備的外形特征,同�(shí)更要通過不斷的改換服飾和襯景 的顏色去求得一種最佳的色彩�(guān)系,跟畫靜物畫一樣,初學(xué)者最好選� 正面受光或3/4 �(cè)面受光的角度作畫,并且應(yīng)該注意使模特的頭、頸� 肩形成一定的扭動(dòng)�(guān)系,以使畫面生動(dòng),不致顯得板滯�

(3)畫面構(gòu)� 著手一幅頭像練�(xí)的時(shí)候應(yīng)首先�(rèn)真研究這�(gè)形象在畫面上所� 的角度和位置。由于人物頭像作�(yè)是以人物的頭部作為表�(xiàn)的主體,� 沒有多少附加成分可言,因而具有很�(qiáng)的規(guī)定性。若要使一幅人物頭� 作業(yè)在構(gòu)圖上�(chǎn)生重大突破,從而不致顯出太重的公式化痕跡是有一 定的難度的。即便如此,我們還得從一些有�(guān)人物畫的基本�(gòu)圖規(guī)律上 做起�

在一般的情況下,我們常將人物頭像放在畫面的中心偏上一�(diǎn)� 地方,這樣可使頭部在畫面上不致顯得下沉。但這種處理可能帶來一�(gè) 最大的問題,那就是如果每一�(gè)人物畫家都照此方法處理,那豈不是� 成了千篇一律? 解決的方法還是有的,如利用人物的服飾、發(fā)型、道具� 頭部�(yùn)�(dòng)的方向、襯景的皺折等因素都可以改變畫面的重心,甚至有些 �(xiàn)代畫家還常常改變畫面的比例關(guān)系,如用正方形畫框、橫幅或者立� 的狹�(zhǎng)條形畫框來畫人物頭像,從而使畫面�(gòu)圖得到不同一般的處理�

(4)起稿上� 油畫人物頭像的基本繪制方法和畫靜物大致相同,也是先用單色 (褐色、黑色、群青)在畫布上勾畫出對(duì)象的大致�(jié)�(gòu)、比例和�(yùn)�(dòng)�(guān)系�

在此之前,也用鉛筆在小紙片上畫出多種方案以供選擇推敲�

在畫油畫人物頭像的大體色�(shí),應(yīng)從大塊面的深重顏色開始,然后 將整�(gè)頭像的暗部、亮部、膚色、服飾作為一�(gè)整體來畫,以迅速地確定 出畫面相互的色彩�(guān)系。在這�(gè)步驟上不要過早地陷入�(xì)節(jié)的描繪,� 為尚未解決好大的色調(diào)�(guān)系以前,任何�(xì)節(jié)的刻畫都是多余的。過早的 刻畫出了�(xì)節(jié),只�(huì)妨礙我們營(yíng)造畫面大的關(guān)系而得不償失。初�(xué)者最 大的毛病往往就在這里,許多初�(xué)者往往都是從五官、甚至從眼睛開始 一幅畫的繪制�

上大色調(diào)�(shí)�(yīng)�(dāng)適當(dāng)放松一下形的限制(特別是應(yīng)將一些精微細(xì) 小的變化大膽舍棄)。重�(diǎn)在認(rèn)真推敲和把握人物的膚色、背景、毛�(fā)� 服飾之間的關(guān)系,亮部和暗部之間的�(duì)比關(guān)系以及同類色�(diào)之間的微 妙區(qū)別,然后在此基礎(chǔ)上逐步使各種細(xì)節(jié)得到充實(shí)�

在處理大色調(diào)的時(shí)候,要很好地塑造出人物頭部的大的體積和� �(gè)局部形體之間的穿插�(guān)系(這方面還�(yīng)加強(qiáng)解剖知識(shí)的學(xué)�(xí))。對(duì)� 官的表現(xiàn)同樣�(yīng)重塑造而不要急于去刻畫細(xì)節(jié)。如前所說,比如畫眼� 的時(shí)候應(yīng)�(dāng)首先努力地去塑造出整�(gè)眼部的體積和�(zhuǎn)折關(guān)系而不要� 于去刻畫�(xì)節(jié)(特別是瞳孔和高光)�

�(duì)于面部的色彩處理還應(yīng)注意上、中、下三庭的色段的區(qū)別。一� 額頭部分的色彩有些偏黃、中庭臉頰的顏色比較偏紅,而下巴的顏色� 帶綠意�

(5)深入刻� �(dāng)整�(gè)畫面的色�(diào)�(guān)系得到令人滿意的處理的時(shí)候,我們就可以 開始深入地刻畫畫面上所需的各種細(xì)節(jié)�

由于人物頭像練習(xí)是以人物的頭部形象作為表�(xiàn)的主體,因而對(duì) 于畫面所出現(xiàn)的諸種因素依然應(yīng)注意其詳、略的區(qū)別。我們的一切藝�(shù) 處理手段都不�(yīng)偏離突出頭部這一根本目的�

�(duì)于頭部的各部分,其眼、耳、口、鼻、額、、腮的處理也不可以一 視同仁。通常額頭�(yīng)畫得飽滿、洗練,重點(diǎn)在于表現(xiàn)出它的大的體積。鼻 子由于是整�(gè)臉部最為突出的部分,因而在表現(xiàn)其強(qiáng)烈體積感的同�(shí) 也需作出相應(yīng)的細(xì)節(jié)描繪�

眼部是一幅頭像練�(xí)中最為復(fù)雜與精細(xì)的部分。要花大的力氣去 畫出它復(fù)雜的�(zhuǎn)折,其中包括眼球、眼眶與眉弓的關(guān)系,眼眶、額部與� 骨的�(guān)系以及上下眼臉與眼球的關(guān)系�

口部的表�(xiàn)�(yīng)該注重強(qiáng)�(diào)它的虛實(shí)處理。缺乏經(jīng)�(yàn)的初�(xué)者往往 一味著力于描繪紅唇部的外形而忽略了塑造整�(gè)口輪匝肌的轉(zhuǎn)折和� 積�

�(duì)于耳部的處理應(yīng)�(dāng)相對(duì)�(jiǎn)單一些。特別是�(dāng)你畫的是一幅正� 肖像(或者接近正面)的時(shí)候,過分�(qiáng)�(diào)了耳朵的描繪可能會(huì)極大地破 壞畫面的空間�

�(duì)于人物頭像的深入刻畫也應(yīng)有計(jì)劃有步驟地�(jìn)行。每次作畫�(jìn) 度應(yīng)有一�(gè)基本的估�(jì)。每選擇一�(gè)部位�(jìn)行刻畫,都應(yīng)像整形外科醫(yī) 生那樣在畫面上找一�(gè)最不易為人察覺的地方下筆。如果當(dāng)天不能完 成預(yù)�(jì)的工作也�(yīng)用刀將畫面上厚稠的顏料輕輕刮去�

每一次在一遍色層上�(jìn)行深入刻畫時(shí),并不一定要將前一�(gè)步驟 畫上的顏色蓋完,�(yīng)該盡量設(shè)法保留原先的色彩效果,同�(shí)在此基礎(chǔ)� 逐�(gè)�(diǎn)染,這樣使畫面得以逐步深入并顯得豐富生�(dòng)�

(6)整體調(diào)� 與畫靜物的情況相似,�(jīng)過分片完成的油畫人物頭像作業(yè)可能�(huì) 顯得支離破碎。由于我�?cè)谶@一階段將工作的重心放到了對(duì)面部各�(gè) �(xì)節(jié)的深入刻畫上,忽略色彩關(guān)系往往是在所難免的。這時(shí)需要我們重 新對(duì)畫面的結(jié)�(gòu)�(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強(qiáng)弱對(duì)比�(jìn)行一� 全面的概括和�(diào)整�

�(diào)整畫面常常是用較大的畫筆來�(jìn)行的。當(dāng)我�?cè)诋嫶蟮纳赎P(guān) 系時(shí),我們對(duì)于完成作品的意圖是比較明確的,但由于初學(xué)者一般都� 具備多少控制畫面整體的能力,他們往往�(huì)�(duì)所表現(xiàn)�(duì)象的各種�(xì)節(jié) �(chǎn)生更大的興趣。因此,�(dāng)他們費(fèi)盡九牛二虎之力將各種�(xì)節(jié)羅列出來 的時(shí)候,較之畫靜物、風(fēng)景他們常常更容易失去最早的�(chuàng)意。這時(shí)最� 的辦法就是將這幅畫放置一小段�(shí)間,以便能使我們回�(fù)到最初的激 情�

在我們�(jìn)行深入刻畫的過程中,由于過多地注意細(xì)節(jié)描繪還會(huì)� 我�?cè)诓恢挥X中,將原本勾畫得比較�(zhǔn)確的形體�(jié)�(gòu)沖淡而失去其 緊密的內(nèi)在聯(lián)系。因此,如果說將人物頭像上某些不必要的細(xì)節(jié)除去� 較之畫靜物、風(fēng)景更難讓初學(xué)者忍痛割愛,我�?nèi)舨徊扇∫粋€(gè)比較大的 行動(dòng),那就很可能聽之任之了。由于大筆不能畫出那么多的細(xì)節(jié),可� 用它�(duì)過多的細(xì)節(jié)�(jìn)行大砍大殺,從而使畫面迅速地回到整體�


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