較之人物頭像寫生,畫好油畫半身像具有更大的難度,這是�?yàn)�?與構(gòu)成畫面的諸因素要比頭像寫生豐富得多。我�?cè)谶M(jìn)行半身像的練 �(xí)�(shí),不但要使人物的頭像與背景的�(guān)系得到充分的表現(xiàn)和處理,同時(shí) 還要注意身體其余各部——頸、肩、胸、腹、背、臂、手,由于人體的�(yùn)�(dòng) 所引起的衣紋變化和彼此之間的協(xié)�(diào)�(guān)系等�
與人物頭像寫生相比,人物的半身像可以涵蓋更為廣闊的社�(huì)� 活背景。許多具有完整構(gòu)思和思想�(nèi)涵的�(dú)幅畫,都可被看成是從半身 像引申或演化而來。因而我�?cè)谶M(jìn)行半身像作業(yè),熟悉掌握如何駕馭和 表現(xiàn)人與物的自然屬性的同時(shí),應(yīng)去努力體�(yàn)探究這種更深層面的魅 力�
(1)動(dòng)作設(shè)� 人物的動(dòng)作設(shè)置是�(gòu)成半身像寫生作業(yè)的重要內(nèi)容之一。由于� 種作�(yè)已基本上具備了人們社�(huì)生活的若干特征,如何�(shè)�(jì)出一種感 覺非常自然而又符合模特�(gè)性特征并可持久的�(dòng)作,同時(shí)還要避免� 人似曾相�(shí)之感,顯然不是一種容易的事情�
手的表現(xiàn)在人物半身像的設(shè)�(jì)中也是一�(gè)重要的內(nèi)容。由于手� �(yùn)�(dòng)�(fù)雜豐富,人們一直把它視為一種表�(dá)�(nèi)心世界的身體語言和第 二張臉,因而對(duì)于手的動(dòng)作的�(shè)�(jì)決不可隨便。在處理手的�(dòng)�(tài)�(shí)�(yīng)� 分注意手與手腕的�(yùn)�(dòng)�(guān)系,即便是被�(zhǎng)袖遮蓋的手,我們也�(yīng)從相�(yīng) 的衣紋變化中感覺出手的造型和運(yùn)�(dòng)的美感�
頭、頸、肩、胸、腰、腹的大的比例和�(yùn)�(dòng)組合�(guān)系必須正確。其中任 何一�(gè)地方出現(xiàn)偏差都會(huì)使整�(gè)�(yùn)�(dòng)的美感受到影響,從而使整�(gè)� 面顯得不自然�
(2)服飾選� 服飾(包括道具)在半身像作業(yè)中起著重要的烘托主體的作用。不 同性別和�(gè)性的人物形象需要施以符合其特征的不同色彩和�(zhì)地的� 飾,并與�(huán)境形成有�(jī)的組合,從而為這幅半身像寫生作�(yè)提供良好� �(chuàng)意基�(chǔ)�
(3)起稿上� 半身人像寫生的第一步驟仍然是起稿和上大顏色。起稿同樣也� 用那幾種單色,要將重�(diǎn)放到解決人體的基本運(yùn)�(dòng)和比例關(guān)系上,對(duì)� 余各種細(xì)節(jié)都須暫時(shí)忽略不計(jì)�
上大顏色�(shí)�(yīng)著重解決主體物——人的膚色與服飾、環(huán)境之間的 �(duì)立統(tǒng)一�(guān)系。雖然頭與手都是人的皮膚的顏色,但細(xì)看二者之間的� 距實(shí)際上是很大的。因?yàn)槭稚系拿�?xì)血管甚多,又因�(zhǎng)期下垂經(jīng)常處� 充血狀�(tài),這就是我們常常感到手上的顏色有一種很深的紫紅色的� 故。處理其他部分的�(guān)系時(shí)也應(yīng)如此,在明確地區(qū)分開不同類型顏色� 同時(shí),也要敏銳地區(qū)別開彼此十分接近的近似色�
在畫半身人像�(shí),更要強(qiáng)�(diào)作畫的計(jì)劃性和步驟性。在解決好大� 色調(diào)后可以從頭部開始�(jìn)行繪制,要自始至終地注意畫面上的詳略� 重。在一般情況下,如果頭部的刻畫�(dá)到十分的話,那么手當(dāng)為八分,� 他如衣飾等取�(gè)五、六分就行了�
畫手�(shí)不要專從一根根的手指縫畫起,要將整�(gè)手的�(yùn)�(dòng)理解� 幾�(gè)�(zhuǎn)折的體面,然后在此基�(chǔ)上畫出指頭來�
衣紋的表�(xiàn)必須體現(xiàn)出人體的�(yùn)�(dòng)及形體的�(zhuǎn)折關(guān)系。要著重�(qiáng) �(diào)哪些地方是與人體緊貼在一起的,哪些地方又處于懸空狀�(tài)�
在上大體色時(shí)切忌過早去表�(xiàn)物體的質(zhì)感,過早地陷入對(duì)�(zhì)感的 表現(xiàn)�(huì)削弱體積在造型中的意義�
(4)深入刻� 由于在一幅帶手(可能甚至帶有某種�(huán)境和情節(jié))的油畫半身像上 各種造型因素已構(gòu)成了一�(gè)有機(jī)的整體,因而在刻畫�(xì)節(jié)�(shí)切忌孤軍 深入,而必須按照一定的比例層層推�(jìn)�
與一幅單純的人物頭像練習(xí)相比,半身像中對(duì)頭部�(xì)節(jié)的刻畫的 詳盡程度顯然已經(jīng)大為降低,在這種作業(yè)中我們更�(qiáng)�(diào)畫面的整體效 果的呼應(yīng)。這時(shí)頭、頸、肩的運(yùn)�(dòng),更具某種造型上的意義。我們不�(yīng)�(dāng) 將所謂的深入刻畫僅僅看作是對(duì)畫面�(xì)節(jié)的無限羅列。不斷地�(diào)整畫 面上的點(diǎn)、線、面組合和處理好畫面上的不同肌理,都�(yīng)被看作是深入 刻畫的重要內(nèi)容�
深入刻畫的手法也需要�(jìn)行多種嘗試。用筆、用刀、用手都可造成 完全不同的感覺。在用直接畫法作畫的同時(shí)施以局部的透明罩染,也� 以使畫面�(chǎn)生某種特殊的效果�
在深入刻畫的過程中,�(yīng)�(dāng)逐步畫上起初上大體色�(shí)被省略的� 些細(xì)節(jié)。如老人臉上的皺紋、某種精致的佩飾、織物上的花紋,以增�(qiáng)� 面上豐富的層次�
由于半身像練�(xí)所具備的信息含量,我�?cè)谶M(jìn)行深入刻畫時(shí),除� 同樣花大力氣去解決畫面上所表現(xiàn)的客觀�(duì)象自然屬性的種種造型� 素外,我們還�(yīng)努力表現(xiàn)出對(duì)象所傳達(dá)給我們的�(nèi)在特征。對(duì)此,歷代 都有無數(shù)的傳世佳作可作為我們學(xué)�(xí)的參照�
(5)整體調(diào)� �(jīng)過若干步驟完成的油畫半身像練�(xí)同樣也存在著許多彼此沖突 的細(xì)節(jié)羅列,大膽地削減其一切不必要的部分使主體更加鮮明突出,從 而得到一種富于表�(xiàn)力的藝術(shù)效果。在此,筆者希望大家認(rèn)真觀摹一� 謝洛夫和薩金特的那些肖像作品,他們筆下那些看似一氣呵成而又�(jīng) 久耐看的肖像畫精品值得我們永�(yuǎn)�(xué)�(xí)�
(6)全身人� 全身人像和半身像的基本繪制方法幾乎沒有什么區(qū)別,�(dāng)我們能 夠比較順利和得心�(yīng)手地完成一幅半身人像作�(yè)的時(shí)候,�(shí)際上我� 已經(jīng)在很大程度上具備了全身人像的表現(xiàn)能力�
但是全身人像畢竟是油畫基本練�(xí)中難度最大的一�(gè)課題。首� 它較之頭像和半身像練�(xí)而言,表�(xiàn)的內(nèi)容已�(jīng)明顯地增加了。由于構(gòu) 成一幅全身人像的基礎(chǔ)是全身的人體�(yùn)�(dòng),因此我們除了應(yīng)該具有相 �(yīng)的色彩知�(shí)和色彩處理能力以外,同時(shí)還應(yīng)具備�(yán)�(jǐn)、完備的全身� 體解剖知�(shí)�
在畫全身人像練習(xí)�(shí),要多加注意人的下肢與腳部的表現(xiàn)和處理�
由于前一階段我們已�(jīng)在人物頭部和上半身花了較�(zhǎng)�(shí)間去研究和學(xué) �(xí),可能會(huì)�(duì)這方面的表現(xiàn)顯得輕車熟路些。另外人們審視事物時(shí)也常 �(huì)�(xí)慣性地將注意力集中到畫面的上方(因?yàn)橄轮诋嬅嫔贤翘?于中心以下的位置,常常會(huì)為畫家和觀者的視線所忽視)。同�(shí),由于下 肢,特別是腳的處理對(duì)我們畢竟是一�(gè)新的課題,因此如何協(xié)�(diào)好它� 人體其他部位的相互聯(lián)系與�(zhǔn)確處理其本身的解剖、透視�(guān)系,都需� 我們花很大的力氣才有可能解決�
五官和頭部的�(xì)節(jié)刻畫在一幅全身人像上更不再有造型上的決定 性意義。在一幅全身人像練�(xí)上,我們常常可以通過人體本身的運(yùn)�(dòng)� 特別是頭、頸、肩的運(yùn)�(dòng)�(guān)系來表現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心活�(dòng)和表情�
由于全身人像具有更大的信息容量,因而它就可能包含有更多� �(chuàng)作因素。這就要求我�?cè)谠O(shè)置和處理這組全身人像�(shí)盡量考慮多從 這些因素出發(fā)而不僅只是考慮它的表現(xiàn)技巧。如何加�(qiáng)畫面的整體構(gòu) 思,從而使畫面更具有某種深度和完整性,是我們�(jìn)行訓(xùn)練的更高的出 �(fā)�(diǎn)�
注意整體�(duì)于所有的有關(guān)油畫寫生的練�(xí)都是一�(gè)共同的要求�
這既體現(xiàn)在處理好色彩的整體關(guān)系,同時(shí)也體�(xiàn)在處理好畫面的黑� 白、灰的強(qiáng)弱對(duì)比,越是造型因素�(fù)雜的畫面,我�?cè)揭⒁鈪f(xié)�(diào)他� 彼此間的主次�(guān)系。同畫靜物與�(fēng)景一樣,多畫一些關(guān)于全身人像的� 幅色彩速寫,仍然是我們能夠熟練掌握和駕馭有關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)的種種方 法的重要捷徑�