學習油畫藝術的各種表現方法的另一個重要內容是熟悉和了解各 種材料的基本性能和禁�。由于油畫顏料是由各種不同性能的化學原 料配制而成的,我們在繪制油畫的過程中又必須將這些不同化學性能 的顏料進行混合,因而等于是讓這些化學原料去進行相互的化學反��
如果我們對這些原料的基本性能一無所�,那么一些原本可以避免的 有害的化學反應就會變得無法避�。古代歐洲的藝術家們在學畫之前 在這方面都必須接受系統嚴格的訓�。為�,我們也必須在這方面認� 研究前人的經�,使我們的學習得以順利地進行�
1暢用油 既然“油畫”這一畫種是以油來命名�,那么顧名思義以油調色� 畫肯定是這一畫種的重要特征,但究竟如何正確地使用各種油料,對� 我們就是關系到能否順利完成一幅作品并使之得以完好保存的大� �。我們在介紹古典油畫的章節里曾經比較詳細地介紹過有關熟油的 制作和使�,這里我們著重強調的是在直接畫法中如何用��
(1)調色油 許多初學者在畫油畫時最容易犯的一個錯誤就是漫無節制地使用 調色油。現在我們所用的調色油一般都是生亞麻油(生核桃油),生油一 般都干得非常緩慢,過量的使用調色油會使畫面的顏料不易干燥,有� 畫在很長的時間后用手觸摸仍會使人覺得表面粘乎乎的。同時用過量 摻和調色油的顏料作畫,不但會使顏料變得粘�、滑�,而且難以塑� 出結實的形體�。過量使用調色油還有個很大的為害就是顏色容易� �,這就直接關系到一幅作品日后的壽命�
一般說市面上所出售的油畫顏料本身都含有足量的甚至過量的� �,許多畫家在作畫時都習慣先用吸水紙將油吸掉一部分�
(2)松節� 松節油在我們作畫時是一種經常使用的稀釋材�。由于松節油所 具有的極易稀釋顏料和極易揮發的性能,藝術家們在作畫時大都離� 了它�
但松節油并不是什么十全十美的,由于它本身的缺陷我們同樣也 不能無限度的使用。松節油本身沒有多少粘合能�,過量使用它,天� 日久后顏色會剝落甚至變成粉末。另外還由于松節油具有一種漂白作 �,過量使用松節油的畫面會使色彩變灰�
2暢用色 對于油畫顏料的使用,同樣存在個別的特性和禁忌。了解這些特� 與禁忌對我們正確地使用油畫顏料作畫也是十分重要��
(1)白色及帶粉質的顏料 白色及帶粉質的顏�,對改變油畫色彩的明度具有極為重要的� �。人們在繪制油畫�,使用頻率最高,消耗量最大的也是白色�
我們在使用白色時切�,要十分慎重,不到萬不得已的時候不要輕 易濫用。達· 芬奇說過要像愛護眼珠一樣的愛護白色�
過量的使用白色會使畫面的色彩失去明確的色彩傾向和應有的飽 和度,從而使畫面失去色彩的表現力和感染力�
其實改變畫面色彩明度的方法有很多,并非離了白色不行。油畫顏 料中除了普藍、煤�、深�、大紅等少數幾種飽和度極高的顏色以外,其 它各種顏色都具有程度不等的明度(甚至有許多顏料本身就具有定量 的粉質)。比如冷色中的湖�、鈷�、粉綠甚至群青;暖色里的各種黃色� 土紅等都具有這種性質。在需要降低色彩的明度或飽和度�,應首先� 慮能否使用其中的一種或者數種,如這些方法都不奏效時才可能最� 考慮是否使用白色�
用這種方法,我們在繪畫時既能恰如其分地處理好畫面上色彩� 明度變化,同時又保持住色彩鮮明的個��
(2)紅� 如何使用紅色顏料在油畫中也是一個易被忽略的問題�
紅色在畫面上是一種極為強烈和敏感的色彩。但紅色調特別是� 大面積的紅色為基調的畫面往往也是最難處理的,因此許多畫家在� 紅調子為主的油畫�,都會設法對它進行降調處理�
朱紅、大�,特別是玫瑰紅和紫紅的化學性能一般都不太穩定。因 此我們在使用這些顏料時應遵守一些禁忌,特別是在涂過較厚的紅� 色底子上要忌諱覆蓋大面積的白�,否則經過一段時間后,紅色可能會 慢慢地從表層的白色下滲透出�,從而致使整幅作品毀損�
使用紅色應盡量選用藝術家專用或包裝上標有“耐曬”字樣的� 料,切不可圖便宜買那些劣質的代用品(特別是近年來有些紅色從錫� 里擠出來就發�,這類顏料絕對不可使用��
(3)紫� 紫色更是一種色彩非常漂亮,而性能往往最不穩定的油畫顏料。因 此在作畫時一定要非常慎重地使用它,特別是要盡量避免用原色作大 面積的平��
(4)油畫調色須� 初學者在作畫時常常會將各種不同的顏色混在一起拼命調合,� 們不知道這樣做實際上是在為各種不同的化學物質制造各種化學反� 的機�。凡是經過這種方法調合過的顏色,其色相一般都顯得比較� �,甚至很快就會完全變色�
正確的調色方法應是用筆將顏料在調色板上隨意地調合三兩下就 行了,每次摻入的顏色一般最好也不要超過三種�
油畫顏料雖有好幾十種,但每個藝術家常用的就那么八九種,最� 也不超過十來�。我們可以在自己的藝術實踐中逐漸形成自己選擇� 色的習慣�
學會控制顏色的種類的同時,要使自己的畫面色彩顯得更為豐富 和有序,這就顯示了藝術家的色彩處理是否成�。倫勃朗的調色板上� 只有黃色、黑�、紅色和一些綠色與暖褐色而已�