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電影《布達佩斯大飯店》里的兩幅重要油畫作者是�,油畫名字是�
�(fā)表時�: 2016-4-25 17:59:37 查看:7768

先來張高清的影片中這幅由約翰內斯·范·賀伊特(Johanaas van Hoytl)繪制的文藝復興時期名作

這張截圖有點反光

為什么要用這張圖片替換?導演除了想說明此家族繼承人驕奢淫逸外還想表達什��

埃貢·席勒 維也納分離派的重要人物



兩張畫都很好,第一張是當世作品,第二張是“大師作品�
摔畫本身并沒有歧視第二張�,只是劇情和映射歷史

在劇中,當古斯塔夫和門童徒弟將夫人給他的畫拿走之后,為了填補空�,他們隨手找了一幅畫掛在原來的位�。那幅畫來自克里姆特曾經的徒弟:埃貢·席勒(Egon Schiele�。席勒的畫頹�、灰暗、線條極具表現力,用歇斯底里的欲望主題表達年輕人對世�、對自己的恐懼和疑惑。當然離“新藝術運動”越來越�,但正是這種他自己的風格讓其作品傳揚于世??稍跁r人眼中,“傷風敗俗”對他的畫來說恐怕都算是“夸獎”了。所�,迪米特里要將這幅畫在椅子上直接砸�。這令人想起:納粹在德國當政之后,年輕時沒有考上美術學校的希特勒,極度厭惡當時的超現實主�、后現代主義和先鋒主義作品�1937�,納粹在慕尼黑舉辦名為“墮落的藝術”展�,集中展�16000件先鋒藝術家們的繪畫、雕塑和其他作品,并在展覽結束后低價處理,或者銷毀。無數藝術珍品就此灰飛煙滅。劇中的迪米特里,最后也加入了影射納粹的組織“ZZ��

第一�
影片中這幅由約翰內斯·范·賀伊特(Johanaas van Hoytl)繪制的文藝復興時期名作,貫穿了整個故�,所有的情節(jié)或多或少都與其有�,其重要性可見一斑�
在現實中,《蘋果少年》不僅不是名�,與文藝復興也一毛錢關系都沒�。事實上,它是英國當代藝術家麥可·泰勒 (Michael Taylor)兩年前的作品。還�,這幅畫背后的真實故事像電影的虛構版本一樣有�!

無疑,藝術家麥可與艾德·蒙�(Ed Munro)(畫中小男孩的模特�)攜手�(chuàng)造了近年電影史上最為成功的MacGuffins(意為書或電影中用來推動情節(jié)�(fā)展的重要對象或事�),《The Week》特別訪問了兩位合作�,揭秘片中的“名畫”是如何煉成的�

麥可:一開始是制片連絡上我的。后來韋斯(導演)有親自打給�,告訴我他會寄一些圖片給我看�。這些圖片沒有一個統(tǒng)一的主�,內容有些是城堡、歐洲的老飯店、高山上的瞭望臺,當然還有一大堆文藝復興時期的少年肖像畫。這個點子激起了我的興趣�

艾德:有個周�,我在柯芬園(英國,倫敦)的舞蹈教室練�。我們聽說有個導演正在尋找模特兒,條件是要金�(fā)且具有芭蕾舞者的身段。我們并沒有被告知導演的名字,或任何有關影片的訊�。我寄了一些我的照片給負責的經紀人,結果第二天他們就跟我說導演很喜歡那些照片,還�,我得到那份工作�!不過當時他們只透露我將擔任一幅畫作的模特�,而該畫作將在電影里扮演著舉足輕重的角��


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麥可:韋斯提供了很多參�,特別是布隆其諾、霍爾拜�、卡拉納赫等文藝復興名匠的畫�。我們透過郵件聊了很多想法。有時候他會很興奮的說“對、對、對!我們一定要試試這�!”不過有時也會出現“你何不試試改變袖子的顏色呢?”有時候他給的建議是十分精準具體的,但有時卻很廣泛,甚至還互相矛盾。我一開始不太抓得到他想要什�,直到我恍然大悟或許他要的是一幅看起來真的確實存在過的畫作,只不過是在某個平行時��

艾德:天鵝絨斗篷、皮�、束胸、褲�、皮�、護襠,我試了一大堆配件,大概有五十組搭配吧。有一件束胸還是凱特·布蘭琪在《伊麗莎白:輝煌年代》里穿過�!服裝師會把一套套的搭配全部拍下來傳給韋斯,然后他決定要用哪一�


麥可:剛收到繪制委托的時候,我其實對韋斯沒有很深的了�。不過現在看�,這似乎是個優(yōu)勀如此一�,我就可以不帶任何先決條件地繪制我的畫作。韋斯的美學實在是太有感染力了,讓這幅畫作擁有它自己的獨特風格也許是件好事。我跟艾德處得很�,他完全符合畫中角色的條�。我們一起在多賽特郡工作了一段時��

艾德:麥可家附近有間歷史悠久的學校,詹姆士一世時期的建筑風格和美麗的石造庭院讓它散�(fā)著一種古典的氣息。因為正值暑�,寄宿學校的學生都回家去�,整個校園只剩校長小姐還有馬廄里的幾匹馬。麥可在工作前會先播一點伊麗莎白時代風格的音樂來幫助自己進入情緒�


麥可:在開始的幾個月里,韋斯給我很大的空間去�(chuàng)作,�?guī)缀跏仟氉栽谶M行這件�。不過,隨著開拍時間越來越接�,他開始跟我討論畫作的每個環(huán)節(jié)。有些符合他的需求,有些卻完全達不到標準。雖然我手上有劇�,可是我試著不要將太多劇本元素注入到作品�。制作一件無價之寶的壓力的確是蠻大的,而我也花了不少時間在上面。從開始繪制到成品運送,大概花了快四個月��

艾德:當我在預告里發(fā)現以自己為主題的畫扮演的角色有多么重要時,我真的開心極了!兩年前第一次看到《蘋果少年》的成品�,我覺得它跟我一點都不像。但很奇�,現在我長大�,變得跟畫里的男孩像多了�


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麥可:我想我們最后完成了一個融合我跟韋斯想法的作品。它看起來似曾相識,卻是獨一無二。電影里的一切都很精巧細致又不失趣味。更重要的是,你可以感覺到隱隱的憂傷與抑郁透過導演精巧的安排若有似無地流露出來——這給了這部電影它應有的重量�

我也不確定《蘋果少年》的原畫現在在世界的哪個角�。作畫的其中一個樂趣就是:你創(chuàng)�,然�,你放手,讓你的心血自己去開拓一趟旅程。我完成它后,另外制作了一個漂亮的鋪棉箱以防止在運送和拍攝過程中可能的損壞;我還黏了一份《如何照料你的蘋果少年》說明書在盒蓋上。那是我最后一次看到那幅畫,直到我進了戲院,再次看到它的身影出現在大銀幕上�

(大部分內容轉載自網絡)


第二張是 埃貢·席勒 維也納分離派的重要人��20+出道,名聲如日中��28歲左右去世死于一�(zhàn)流感�
席勒是誰?大家都知道希特勒因為沒考上美院而走上從政道�,而那一年學院唯一招收的學生就是這位埃貢席勒�



埃貢·席勒(Egon Schiele )是20世紀初奧地利繪畫巨子,表現主義畫��古斯塔夫·克林姆特的學�,維也納分離派的重要代表�1890年出生于奧地利圖爾恩�1918年因瘟疫(西班牙流感)逝于維也�。席勒的作品特色是表現力強烈,描繪扭曲的人物和肢�,且主題多是自畫��

1906�16歲的席勒考入維也納美術學院,在從維也納分離派領導�、裝飾畫家古斯塔夫·克里姆特指導下學習,在線條和構圖上得益于他的優(yōu)雅的裝飾手法。后來他結識柯克西卡。埃貢·席勒的畫最初受學院�印象�影響,打下了堅實的造型基礎。受克里姆特和科柯施卡之�,席勒的作品具有明顯的裝飾風�,這表明他受到新藝術派——青年風格阿拉伯式圖案的強烈影響。如果說克里姆特的藝術是從象征主義走向表現主�,而席勒則已走進純粹的表現主義天地�


埃貢·席勒20歲時便已經達到了其藝術創(chuàng)作的成熟��1910年創(chuàng)作了首幅具有劃時代意義的表現主義作品,隨后又在短暫的8年時間里�(chuàng)作了許多驚世駭俗的作��
席勒后期的藝術不僅受到瑞士的霍德�影響,還直接受尼采和弗洛伊德心理學的啟迪。席勒毫不掩飾地表現了那個時代人的心理和情感,他所描繪的人物和景物都不是靜�(tài)�,無論是什么樣的形�(tài)都像處在驚恐不安狀�(tài),生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影,始終籠罩著他的作品。席勒筆下的人物形體瘦長,那冷峻剛直的線條令人震�,他強調形象清晰的外輪廓,喜歡用紅、黃和黑色來表現強烈的情�。席勒除對人物表情動作的夸張刻畫�,著意描繪人物神經質的情�。為了創(chuàng)作他處于緊張不安的人物情�(tài),他還深入到瘋人院去研究精神病人的神�(tài)和動�,表現出一種類似啞語的動作表情,令人感動不已。席勒的畫風壓抑、沉�、常以頹�、神經質般的病態(tài)人物造型入畫。其代表作有《家庭�、《雨孩�、《向日葵�、《斜臥的女人》等�
但席勒并不拘泥于前人的既定模式,而是強調裝飾的表�,在�(chuàng)作作中完全按自己�(chuàng)造的形式增加一種顯著緊張的、激動的直線和渲染,以加強感情的力量。這種方法被席勒使用到一組特殊的男女裸體�,也同樣用于風景畫中。席勒一開始就把感情集中在人體上,以熾熱�、不安的色情題材表現轟動一�。在10年里,席勒堅持進行了難以置信的�(chuàng)作,1909年起,席勒的作品先后在維也納國際展覽�、米特克美術館藝術沙龍、德國科隆市特別聯盟、慕尼黑的戈爾茨陳列館以及哈根的福克斯旺博物館等處展出過�
1912�,席勒曾因被控以色情污染文化藝術,而被短期�(jiān)押在新林格巴�(jiān)�。對于這些誹謗,他有一句名言“否認性的人才是真正的淫穢,因為他們以最下作的方式侮辱了生他們的父母?�?/span>
1915年第一次大�(zhàn)中埃貢·席勒被征入奧地利陸軍,他在軍中仍繼�(xù)作畫,達到多產和高水�。席勒的藝術風格在表現派中是獨一無二的。雖然他的才能沒有被充分承認,但他并非默默無�,評論家羅斯勒爾和他友善,并鼓勵幾位贊助人收藏他的作��1918年,維也納分離派展覽會還專門為他開辟了一間特別展室。其重要作品包括1911年的《給自己算命的人��1912年的《樞機主教和修女》和1917年的《擁抱》等。此�,席勒還印有一些石版畫�1918年西班牙感冒席卷歐洲�1918�10�31日,席勒也被這次瘟疫奪去生命,走完了�28年的藝術之路,像流星一樣轉瞬即��





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