▲惠斯勒母親肖像
模特放鴿子，母親做代替
如果你想看到一些偉大藝術(shù)家最強(qiáng)有力的作品，那么沒有比看他們?yōu)樗麄兊哪赣H們繪制的肖像油畫更好的了。畫家惠斯勒最有名的肖像畫作品就是他為母親所畫的肖像。在這幅名為《惠斯勒的母親》的肖像畫中，惠斯勒的母親，67歲的安娜·馬蒂爾達(dá)·惠斯勒側(cè)臉端坐著，腳踩在腳凳上，她的目光凝視前方，很難揣測(cè)在想什么。也許僅僅是在安靜地想著以不舒服的姿勢(shì)站了好幾天總算可以被允許坐下來了。
然而，這并不僅僅是一幅圖畫。她的兒子詹姆斯.·麥克尼爾·惠斯勒，那天他正在等待模特來到他位于切爾西的畫室。當(dāng)模特沒能到達(dá)，他媽媽同意代替模特坐在那兒讓他作畫。
正是這種從血緣到情感上的密切關(guān)系，常常使得媽媽變成了現(xiàn)成的模特。正是母親，而不是其他人，愿意這樣為了她的孩子靜靜不動(dòng)數(shù)個(gè)小時(shí)。相對(duì)來說，畫家所畫的父親肖像卻很少，男人因?yàn)樯?jì)的需求在家庭中常常是缺席的。當(dāng)然，為了自己的孩子擺出姿勢(shì)讓他作畫也是另一種表達(dá)母愛的方式。安娜·惠斯勒在寫給她妹妹的信中說：“哇，當(dāng)我親愛的兒子突然歡呼‘哦，媽媽，我完成了，它多么美啊！’時(shí)，我真是由衷地感到高興。接著，他會(huì)因?yàn)槟欠嬘H吻我。”
▲安格爾母親肖像
希望母親看上去像能從畫布上走下來
安格爾所繪的母親肖像的1814年他母親安妮去羅馬看他時(shí)畫的，他使這幅肖像畫充滿了傳神逼真的特色，一半得益于他內(nèi)心希望母親看上去像能從畫布上走下來。這幅感人的畫作中傳遞的愛意表露無遺，既有母親對(duì)兒子的愛，也有兒子對(duì)母親的愛。
相似的是，畫家朱爾斯·巴斯蒂昂·勒帕熱關(guān)于他母親的肖像，非常美麗，真實(shí)得近乎一幅照片。而事實(shí)上，巴斯蒂昂·勒帕熱本來就是照相術(shù)的積極追隨者。這些女人，在他們的兒子的筆下，因?yàn)楦诱鎸?shí)而顯得更加“完整”。
關(guān)于一些名畫家畫自個(gè)母親的油畫
▲高更母親肖像
也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親講西班牙語(yǔ)的秘魯祖先
一些藝術(shù)家則用他們的畫來修補(bǔ)現(xiàn)實(shí)。高更所繪的母親肖像來自于他母親年輕時(shí)的一幅照片；他將她的嘴唇畫得更厚，鼻子畫得更寬，也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親講西班牙語(yǔ)的秘魯祖先。正如我們知道的，高更一生耗費(fèi)很多生命在外國(guó)情調(diào)上。梵·高同樣也是根據(jù)母親的照片來畫母親的肖像，但是他嫌原始的黑白照片太單調(diào)，所以他按照他的記憶來描繪母親的形象，于是我們看到畫背景中他母親一雙草綠色的眸子，映襯著她完美的肌膚。
▲盧西安·弗洛伊德《畫家的母親》
如果父親沒死根本不會(huì)畫母親
盧西安·弗洛伊德的畫總是逃避不開一種心理壓力。在他職業(yè)生涯的早些時(shí)期，弗洛伊德根本不畫他的母親。
“她也許幾乎沒有覺察，但是我一生都不得不克服要逃避她的感覺。作為家里唯一的孩子，從很早起我就不喜歡她對(duì)待我的方式。我甚至憎恨她的關(guān)心，我感到那是一種威脅?！备ヂ逡恋抡f。的確，他自從1970年父親去世母親成為寡婦后才開始以她為模特?！叭绻腋赣H沒有死，我根本不會(huì)畫她?！?/span>
“我開始以她為模特作畫是因?yàn)樗龑?duì)我失去了興趣。如果她對(duì)我還是那么‘關(guān)心’，我可能就不會(huì)畫了?！?/span>
當(dāng)然，所有這些畫作本質(zhì)上都有著有趣的二元性：畫家，作為一個(gè)觀察者，在他們拿起畫筆描繪母親之前，他們本身就長(zhǎng)期處于被他們的母親觀察、照顧和關(guān)注中。如此說來，誰(shuí)最終造就了誰(shuí)呢？
▲卡薩特母親肖像
突出個(gè)人感受
還有眾多畫像展示的是生活幽閉而富裕的婦女。在法國(guó)19世紀(jì)后期，對(duì)應(yīng)于歷史題材和宗教主題，現(xiàn)代生活突然成為可以接受的靈感源泉。幾乎從不畫肖像畫的塞尚，卻畫了他的母親和妹妹瑪麗日常生活的常態(tài)，彈鋼琴、做針線。他的父親，一位不贊成兒子職業(yè)的銀行家，本來也被畫在畫中右邊的椅子上，但是后來被用顏料涂掉了。
法國(guó)印象派著名女畫家貝爾特·莫里索的母親也是一名刺繡工。她內(nèi)心卻有著藝術(shù)的熱望，希望成為一名音樂家，但是卻發(fā)現(xiàn)這一愿望要由她的孩子來實(shí)現(xiàn)。她鼓勵(lì)貝爾特和她的妹妹艾德瑪接受訓(xùn)練成為藝術(shù)家。所以，姐妹倆在上藝術(shù)課時(shí)，她始終坐在她們身邊陪伴，一邊做著針線。然而，貝爾特的母親并不滿足于僅僅做個(gè)安靜的配角，為了使女兒打入男性為主導(dǎo)的藝術(shù)圈，她每周二晚上都會(huì)在家中舉行沙龍，以便使貝爾特的作品可以公開展示。她的朋友畫家馬奈的母親也是類似的人物。在那個(gè)時(shí)代有藝術(shù)癖好的女人主持一個(gè)沙龍似乎是她們的天職。
美國(guó)印象派畫家瑪麗·卡薩特為母親所繪的肖像也是這本書中最引人注目的作品之一，就要畫像網(wǎng)認(rèn)為卡薩特深受日本傳統(tǒng)繪畫的影響，她對(duì)于類似透視這樣的東西漠不關(guān)心，用一種完全無視西方藝術(shù)大師們制定的規(guī)則的方式為母親畫像。這種令人耳目一新的清新的現(xiàn)代派效果有著令人欣喜的裝飾性，以及帶有深刻的個(gè)人化色彩。她將先入為主地對(duì)表面和深度感覺放置于畫面中，就像古典大師玩弄光影一樣。
▲大衛(wèi)·霍克尼母親肖像
父親的葬禮上畫母親
畫家們迥異的生活境遇和成長(zhǎng)經(jīng)歷在他們?yōu)槟赣H所繪的肖像中表露無遺。在畫作《我的母親，博爾頓修道院，約克郡，1982年11月》中，畫家大衛(wèi)·霍克尼用一種照片的拼貼的方式描繪了一個(gè)穿著廉價(jià)雨衣的美國(guó)女人，她看起來很孤獨(dú)。在畫面的一角，一雙畫家穿著昂貴皮鞋的腳也被框入畫中。幾年前，霍克尼畫了一幅他雙親的雙人肖像，而他本人的形象則以畫面中鏡子中映出的影子出現(xiàn)在畫中。他想體現(xiàn)出他們的困境，他們滿足感的匱乏，以及在生活中面臨的絕望的未知感。他的畫中傳達(dá)出的心照不宣的主題是一種階層的焦慮?；艨四嵘踔猎谒赣H的葬禮上畫他母親的肖像。
畫家畢沙羅在他母親臨死前曾多次畫過她。此外，還有畫家迪雷爾關(guān)于他母親的殘酷而誠(chéng)實(shí)的畫像——她15歲結(jié)婚，生了18個(gè)孩子，卻只有3個(gè)活了下來。在她死前幾個(gè)月，迪雷爾為她畫了肖像?！吧踔磷罴?xì)微的皺紋和靜脈也絕不能忽視。”通過這位老嫗的臉，就要畫像網(wǎng)可以理解她曾過著怎樣的生活。