珍珠女

此幅油畫是柯羅晚年的精心之作。從畫中可以看出人物的構圖安排與處理手法，都受了達·芬奇的影響。然而不 同的是畫家筆下的女性是沉靜的，眉黛間微露淡淡的憂思之感。她的魅力在于心底的善良、靈魂的純潔和富于內涵 的性格特征。這幅肖像畫的另一優點是畫家對色調的處理。畫家用色調古雅的服飾和背景來襯托少女的青春之美， 同時給人以渾厚、沉著之感。

《頭戴珍珠的女郎》（作于１８６８～１８７０年間，約７０×５５厘米， 現藏巴黎盧浮宮）是一幅色彩優美的肖像杰作，它描繪一個戴著用樹葉編的“花 環”的青年女子。一片樹葉在她的前額投下了影子，觀眾把這個影子誤認作珍珠。這雖是一個錯覺，卻包含著對這幅畫的真理性的判斷。 《頭戴珍珠的女郎》在盧浮宮展出時，是與安格爾的《土耳其浴室》并排的，觀 眾非常清晰地比較出兩者的藝術觀念的差別。

柯羅筆下婦女的表情，都有一個共同性，即是凝視與沉思性，缺少笑容，說 明畫家中是在追求某種討好人的表面效果。模特兒按照畫家指定的意大利民間服 飾來進行打扮。此外，這幅肖像標志著柯羅在人物畫上的風格的衡定統一性，那 就是始終以和諧和完整的藝術形象，使畫面產生詩一般清新、濃郁的氣氛，也如 他的風景畫那樣。

讓－巴蒂斯特－卡米耶·柯羅(1796～1875)是19世紀杰出的法國畫家。他的風景畫打破了當時學院派的沉悶畫 風，直接到大自然中尋找靈感，作品具有獨特的抒情意味和豐富、浪漫的想像力。他曾經遍游意大利、英國、荷蘭、 瑞士等地，描繪了各種自然風光。他把人物放在風景畫中，使畫面增添了無窮的生趣。

柯羅不僅熱愛大自然，常常面對它而自我陶醉，而且也極擅畫人物。尤其是 他筆下的少女（以及一部分裸體）形象，具有一種與自然格調相對應的樸素而清 新的美感。比較著名的女性肖像畫如這里要欣賞的三幅：《讀書間歇的女人》、 《阿戈斯蒂娜》、《頭戴珍珠的女郎》，此外，還有《彈曼陀鈴的女郎》（１８ ５０～１８５５年作）、《藍衣少婦》（１８７４年作）和一些野外裸體畫《梳 妝》（１８５９年作）、《狄安娜之浴》、《維納斯出浴》等等。這些肖像和裸 體女性像，都是畫家以真實人物為模物兒的，然而裸體畫，則喜歡冠以神話標題。 他畫的女性肖像并不嬌美。在他１８６６年身體不佳的時期，他畫室里所雇 請的女模物兒盡是些穆夫塔爾街上的“意大利女人”或蒙馬特爾時裝店的女工。 這些女性平時較為粗俗，可是搬進柯羅的畫面以后，她們就不再顯現本來的秉性 了，而變成了女祭司、女水神、繆斯、維納斯之類，或者是一些頗富思想、含情 脈脈的大家閨秀了。

其次，柯羅面對模物兒從不要求對象紋絲不動地為他作一種固定的姿勢。一 位研究柯羅藝術的同時代評論家萊蒙·布耶說：“柯羅一生愛畫擺動的樹葉和‘ 活動的模特’。他從來不照搬照抄，冷漠地把自己的心思花在對模特兒的筆頭加 工上。他一貫熱望‘表現生活’，更確切地說，表現自己對生活的幻想。”巴比 松畫家杜彼尼有一個孩子，慣于在擺模特兒時動來動去，又唱又笑。有人制止他， 柯羅卻反對，他說：“我正好需要這樣。我不是那種在藝術作品中追求貌似的人。 我的目的是表現生活。我需要活動的模特兒。”