15世紀的意大利北部，形成了以帕多瓦城為核心的地方畫派，曼特尼亞·安德利亞（1431-1506）是這一畫派的代表性人物，是15世紀意大利北方最重要的畫家之一。 曼特尼亞的油畫作品具有堅實有力、準確細膩的風格，人物表現雄偉有力、感情充沛。一方面，曼特尼 亞誕生在多納泰羅曾工作過的帕多瓦城，在這個意人利的人文主義氣息濃厚的重要城市 中，他對古典建 筑和雕塑產生極大興趣，十分注重學習古羅馬雕塑造型；另一方面，他是意大利著名考古學家斯克瓦爾古涅的養子，在這位學者的影響下，曼特尼亞對于歷史與文物同樣有 著濃厚的興趣，這種潛移默化的 影響同樣是構成這位人文主義藝術家才智的重要方面；同時，從佛羅倫薩的美術家那里學習到的技法， 使他掌握了透視法的知識。種種因素交織在一起，共同影響著他的繪畫創作，最終使他開創了仰視透視 法天頂畫裝飾畫風。在他的代表作品《哀悼基督》中，這種透視技法得到了鮮明集中的體現。

《哀悼基督》尺寸約為67X79厘米，現藏于米蘭市勃列拉博物館。西方藝術史上，基督受難這一主 題被無數的藝術家表現過，其體裁、表現角度也不盡相同。但是，曼特尼亞畫筆下的基督受難，足以讓 人過同不忘。在《哀悼基督》中，人們看到的是一個躺在床上的、雙腳面向畫面、連雙手和雙腳上被釘 過的洞都看得清清楚楚的基督。基督的尸體占了畫面的絕大部分，畫面的左上側是正在用手帕拭淚的悲 傷的圣母。在這里，圣母成了一個年老悲苦的農婦形象。在這幅畫中，曼特尼亞不僅僅在單純地表達基 督死后的悲痛氣氛，更是為了尋求透視角度的難度。在繪畫上，一般都避免做正面縱向透視這種構圖處 理，因為它會使人產生錯覺，視覺印象也不完美。然而曼特尼亞卻借此畫在計箅人體的頭、手之間的比 例，以及與近距離的腳掌的關系。這是一種嚴謹的求實態度，是把藝術與科學結合起來研究的精神。畫 家努力表達人在畫面上實際存在的樣子。作品嚴格遵循透視法則，畫法嚴謹有力，筆觸精細感人，從而 使得人物有如雕像一般堅實厚重。狹窄的空間中彌漫著濃厚的悲劇的氣氛，壓抑得幾乎使人窒息。