失去童貞

失去童貞 法國 高更 布上油畫 縱90.2×橫130.2厘米 諾福克克萊斯勒博物館藏

畫中畫家讓一個(gè)象征自己心境的少女無拘無束地躺在原野上，享受空曠寂寥的自由與原始的快樂。畫中的色彩 關(guān)系單純。畫家用較純的色彩表現(xiàn)某一局部，局部之間的色彩不用中間色過渡，讓畫面出現(xiàn)跳躍性、對比性，以求 出現(xiàn)他所期望的種種色彩效果。

這是一幅頗具神秘含義的油畫作品，畫家描繪了一位裸體少女的形象。畫家以夢幻的手法，賦予畫面以寂靜的氣氛，少女無拘無束地躺在原野上，享受著空曠寂寥的自由與愉快。所謂《失去童貞》，意指畫家內(nèi)心純正的愿望，在虛偽丑惡的都市喧囂中早已被玷污了，然而這個(gè)愿望正像島上的土著少女一樣潔白無暇。畫面上那只小狐貍，意味著環(huán)境的原始野性。作品色彩單純，呈現(xiàn)出平面感，原始人取代了農(nóng)民形象，大自然成為人間樂園，顯示了畫家無憂無慮的心境。

保羅·高更(1848～1903)是繼印象派之后在法國畫壇上產(chǎn)生重要影響的藝術(shù)革新者，與梵高、塞尚等被人們 稱為“后印象派”。高更的童年是在秘魯度過的，幼年喪父，后隨母回法國。他曾做過海員和證券經(jīng)紀(jì)人，并成為 業(yè)余畫家。他極其迷戀印象派，并參加了1880～1886年的印象派展覽。1883年，他拋棄職務(wù)正式成為職業(yè)畫家，過 著不穩(wěn)定的生活。后因厭倦都市生活，他拋妻別子，幾經(jīng)周折，最后來到南太平洋的大溪地島，體驗(yàn)著土著人那種 原始的生活，執(zhí)著地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，后又遷居阿圖奧納島，直至病故。

他的繪畫，初期受印象派影響，不久即放棄印象派畫法，走向反印象派之路，追求東方繪畫的線條、明麗色彩的裝飾性。他到法國西北部突出大西洋的半島——布爾塔紐（Bretagne）,與貝納、塞柳司爾等先知派畫家一起作畫，成為這個(gè)“綜合主義”繪畫團(tuán)體的中心人物。他也到過法國南部的阿爾，與梵高共同生活兩個(gè)月，但卻導(dǎo)致梵高割耳的悲劇。

他的作品具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。他的作品也不為人們賞識，甚至連印象派大師也斥責(zé)他的畫風(fēng)，他的畫描繪了別人沒有發(fā)現(xiàn)的美——質(zhì)樸的原始美。他以極大的熱情非常真誠地描繪了土著民族及其生活。高更的藝術(shù)對現(xiàn)代繪畫影響極大，他被稱為象征派的創(chuàng)始人。野獸派和表現(xiàn)主義繪畫就是在高更和凡高的啟示下發(fā)展起來的。