揚(yáng).凡.艾克（1385—1441年）被認(rèn)為是油畫的奠基者。他改進(jìn)了油畫的材料技法，發(fā)現(xiàn)可以用松脂、亞麻油或者核桃油來(lái)做調(diào)和劑，這樣能夠使顏料更加易于調(diào)和，而且等一層干了以后還可以反復(fù)描畫，這樣就為描繪細(xì)節(jié)提供了許多便利。更重要的是，因?yàn)橛偷淖饔茫巩嬅娴纳矢鼮轱柡王r亮，作品也更容易保存。這幅油畫至今已有五百余年，但是畫面上的人物依然栩栩如生，仿若佇立眼前。

在《阿爾諾芬尼夫婦像》這幅肖像油畫畫中，所有的細(xì)節(jié)都描繪得—絲不茍，非常逼真。明亮的陽(yáng)光透過窗子照射進(jìn)來(lái)，男子的皮絨大衣: 泛著高貴的紫色，棕色的披風(fēng)有垂感，女子綠色的長(zhǎng)裙，白色的頭巾質(zhì)感細(xì)膩，褶皺的花邊體積感很強(qiáng)。墻上掛著晶瑩剔透的念珠_ 毛鶯鶯的掃艷。更令人驚嘆的是畫家對(duì)吊燈與鏡子的描繪，銅制吊燈的金屬光澤，明亮的鏡子邊緣上還畫著十個(gè)表現(xiàn)基督生平的小故事，尺寸雖小，但刻畫精細(xì)逼真。對(duì)色彩、光線和微小事物的關(guān)注正如鏡子般反映自然真實(shí)的存在。而且畫家把自己安排在畫面的鏡子里，妙思奇意，表達(dá)著藝術(shù)家詼諧樂觀的心性，正是他東觀探索，不拘一格的天性才創(chuàng)造了油畫的新格調(diào)與新技法。

畫中的陳設(shè)并不一定就是生活中的樣子，它們都是畫家精心安排進(jìn)去的，每一樣都保留了中世紀(jì)婚俗的象征含義，然而畫家又通過逼真的手法將它們表現(xiàn)出來(lái)，讓象征與真實(shí)在渾然不覺中融為一體。