作　　者：文森特·梵高 - vincent van gogh
作品名稱：星夜 - the starry night
作品別名：柏樹和星空
作品尺寸：92.1x73.7
作品年代：1889
作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館

油畫作品《星夜》，又名《柏樹和星空》是梵高在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時(shí)間是1889年6月。在梵高的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，梵高的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫。

油畫《星夜》中用到的色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。 梵高繼承了肖像畫的偉大傳統(tǒng)，這在他那一代的藝術(shù)家里鮮見的。

《星夜》是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫。高大的白揚(yáng)樹戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽系的最后審判。

梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。

當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來自直覺或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。 梵高繪畫的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划嬈渌姷乃囆g(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象。

作為表現(xiàn)性的后印象主義畫家梵高的作品，這幅畫有很強(qiáng)的筆觸。油畫中的主色調(diào)藍(lán)色代表不開心、陰沉的感覺。很粗的筆觸代表憂愁。畫中景象是一個(gè)望出窗外的景象。畫中的樹是柏樹，但畫得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點(diǎn)，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出現(xiàn)。整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫，表現(xiàn)出一種寧靜；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，在這種高度夸張變形和強(qiáng)烈視覺對(duì)比中體現(xiàn)出了畫家躁動(dòng)不安的情感和迷幻的意象世界。梵高生前非常欣賞日本浮世繪《冨岳三十六景》中的《神奈川沖浪里》，而《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）中天空的渦狀星云畫風(fēng)被認(rèn)為參考并融入了《神奈川沖浪里》的元素。

摯愛深夜的梵高在阿爾勒時(shí)期曾有兩件作品描繪星空，本幅和"夜晚露天咖啡座"。這兩件作品中，閃爍于碧藍(lán)色夜空中的星星，格外奪人眼目。在圣-雷米的初期(1889年6月)所畫的這幅"星光燦爛的夜空"是梵高深埋在靈魂深處的世界感受。每一顆大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一個(gè)漩渦，星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動(dòng)著。暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰，由大地的深處向上旋冒; 山腰上，細(xì)長(zhǎng)的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、煩悶、動(dòng)搖，在夜空中放射艷麗的色彩……。這種回旋式的運(yùn)動(dòng)圓形，有如遠(yuǎn)古時(shí)代的土器形體或者裝飾在土器表面的螺旋花紋。在德拉克洛瓦或巴洛克的藝術(shù)中也可以看到這種回旋的曲線和旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)，但其真正的源頭，恐怕還是來源于人類的潛意識(shí)之中，促成梵高產(chǎn)生這種原始意識(shí)的，一是得自于農(nóng)民以勞動(dòng)征服大地所帶給他的共鳴，再者是他對(duì)德拉克洛瓦的佩服，三者是對(duì)于日本浮世繪畫家北齋和廣重的構(gòu)圖主題的把握。 在西歐傳統(tǒng)繪畫的遠(yuǎn)近法中，畫家常常從觀眾席來觀察舞臺(tái)，觀察風(fēng)景與人物。但是對(duì)梵高來說，在他病情尚未發(fā)作之前，已感到被另外一個(gè)世界監(jiān)視著。他察覺到受苦惱、受煩悶的，不只是他本身或者如向日葵那樣的對(duì)象，而是能夠把一切萬物都包括進(jìn)去的廣大范疇。

這幅油畫是他所畫的為數(shù)不多的，不靠直接觀察對(duì)象，而用虛構(gòu)的形與色，憑想像創(chuàng)造某種氣氛的作品中的一幅。他的《星光燦爛的夜空》這幅畫，畫著一些入睡的小屋，絲柏從下面伸向深藍(lán)色的天空；一些黃色的星與閃光的橘黃色的月亮形成旋渦，天空變得活躍起來。這是體現(xiàn)內(nèi)心的、最緊張的幻想，是發(fā)泄無法抑制的強(qiáng)烈感情的創(chuàng)造性嘗試，而不是對(duì)周圍大自然平心靜氣研究的結(jié)果。

這幅畫中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長(zhǎng)線，一是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出眩目的奇幻景象。這顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)，純?yōu)殍蟾咦约旱南胂蟆Ｔ跇?gòu)圖上，騷動(dòng)的天空與平靜的村落形成對(duì)比。柏樹則與橫向的山脈、天空達(dá)成視覺上的平衡。全畫的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫家用充滿運(yùn)動(dòng)感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動(dòng)的筆觸表現(xiàn)星云和樹木;在他的筆下，星云和樹木象一團(tuán)正在熾熱燃燒的火球，正在奮發(fā)向上，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。

《星光燦爛的夜空》也許是文森特·梵高最有名的畫作。獨(dú)特的風(fēng)格讓人一眼就可以認(rèn)出是梵高的作品，這幅作品是虛構(gòu)的。即使梵高嘗試了裝飾性作品的創(chuàng)作，也只有極少數(shù)評(píng)論家認(rèn)可他這些作品并愿意支持他在這方面的嘗試。其中的部分原因無疑是梵高沒能舉辦他所希望的個(gè)人畫展，只有這樣的畫展才可能擺出自己的大批作品。古斯塔夫·卡恩倒是對(duì)梵高在1888年獨(dú)立沙龍上參展的三幅作品做過評(píng)論，他說"梵高先生的畫筆揮灑得很有力"，這樣的評(píng)價(jià)實(shí)際上成了批評(píng)。有些評(píng)論的作者差不多把這種筆法干脆稱為裝飾性筆法。1889年，費(fèi)利克斯·費(fèi)內(nèi)翁曾經(jīng)提到，在這幅作品里，這種"無立體感的筆觸構(gòu)成了粗糙的草席似的圖案"，同時(shí)那漩渦般的色彩像是直接從顏料管里擠出來的。喬治·勒孔特在文章中贊揚(yáng)道："熱烈的厚涂……各種顏色很自然地營(yíng)造出了令人感到震撼的效果。"古斯塔夫·熱弗魯瓦將梵高描繪為一個(gè)"畫風(fēng)景畫時(shí)簡(jiǎn)直就像在雕塑風(fēng)景畫"的畫家。這些評(píng)論或許促使人們注意到了梵高作品的表現(xiàn)圖案和裝飾性，而其筆法則可能被認(rèn)為是一種將前景和背景統(tǒng)一在同一個(gè)視覺區(qū)域里的手段。可是這些評(píng)論都只有三言兩語，而幾乎沒有對(duì)梵高的作品做更廣泛或者更深入討論。假如從一幅幅單張作品的角度上看，剛勁有力、別具一格的筆觸便意味著傳統(tǒng)意義上氣質(zhì)或者獨(dú)特的個(gè)風(fēng)格，而不是裝飾性圖案。而梵高的身體健康狀況一旦廣為人知，他們就會(huì)毫不猶豫地認(rèn)為他的筆觸證明了他的病態(tài)氣質(zhì)和性情的不穩(wěn)定。

視域轉(zhuǎn)化成濃厚的、有力的顏料漿，沿著他的畫筆的猛戳動(dòng)作畫出的線路展開了它的脈絡(luò)。天空中央的星星的卷曲浪潮也許是無意中受了葛飾北齋的《大浪》的影響——但它的奔騰的壓力，在東方美術(shù)中卻沒有相等的例子。月亮從月蝕中走出來，星星閃耀、洶涌，柏樹隨著它們搖動(dòng)，把天空的韻律轉(zhuǎn)化成自己的火焰狀側(cè)影的黑色扭曲。它們把天的激流傳給了他，完成了貫穿整個(gè)自然的活力的圈子。

1889年，梵高的瘋病又一次發(fā)作。在與高更的一次激烈爭(zhēng)吵之后，他割下自己一只耳朵，并用手帕包著送給一個(gè)妓女。此后，他被送人了圣雷米的瘋?cè)嗽骸Ｋ谀莾汗泊袅艘荒炅惆颂臁Ｆ溟g，他仍然勤奮作畫，完成了一百五十多幅油畫和一百多幅素描。他此時(shí)的繪畫，已完全地趨于表現(xiàn)主義。在他的畫上，那些象海浪及火焰一樣翻騰起伏的圖像，充滿憂郁的精神和悲劇性幻覺。油畫《星夜》便是他該時(shí)期的代表作。

這幅畫，展現(xiàn)了一個(gè)高度夸張變形與充滿強(qiáng)烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉(zhuǎn)的星云，那一團(tuán)團(tuán)夸大了的星光，以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月，大約是畫家在幻覺和暈眩中所見。對(duì)梵高來說，畫中的圖象都充滿著象征的涵意。那輪從月蝕中走出來的月亮，暗示著某種神性，讓人聯(lián)想到梵高所樂于提起的一句雨果的話： “上帝是月蝕中的燈塔”。而那巨大的，形如火焰的柏樹，以及夜空中象飛過的卷龍一樣的星云，也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。

在這幅畫中，天地間的景象化作了濃厚、有力的顏料漿，順著畫筆跳動(dòng)的軌跡，而涌起陣陣旋渦。整個(gè)畫面，似乎被一股洶涌、動(dòng)蕩的激流所吞噬。風(fēng)景在發(fā)狂，山在騷動(dòng)，月亮、星云在旋轉(zhuǎn)，而那翻卷繚繞、直上云端的柏樹，看起來象是一團(tuán)巨大的黑色火舌，反映出畫家躁動(dòng)不安的情感和狂迷的幻覺世界。

梵高在這里，并沒有消極、被動(dòng)地沉溺于他那感情激流的圖象中。他能將自己作為一個(gè)藝術(shù)家而從作品中抽離出來，并且，尋找某種方式，用對(duì)比的因素與畫面大的趨勢(shì)相沖突，從而強(qiáng)化情感的刺激。我們?cè)诋嬛锌匆姡熬暗男℃?zhèn)是以短促、清晰的水平線筆觸來描繪的，與上部呈主導(dǎo)趨勢(shì)的曲線筆觸，產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比; 那點(diǎn)點(diǎn)黃色燈光，均畫成小塊方形，恰與星光的圓形造型形成鮮明對(duì)比。教堂的細(xì)長(zhǎng)尖頂與地平線交叉，而柏樹的頂端則恰好攔腰穿過那旋轉(zhuǎn)橫飛的星云。……

……而那巨大的, 形如火焰的柏樹, 以及夜空中象飛過的卷龍一樣的星云, 也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。

……整個(gè)畫面, 似乎被一股洶涌、動(dòng)蕩的激流所吞噬。風(fēng)景在發(fā)狂, 山在騷動(dòng), 月亮、星云在旋轉(zhuǎn), 而那翻卷繚繞、直上云端的柏樹, 看起來象是一團(tuán)巨大的黑色火舌, 反映出畫家躁動(dòng)不安的情感和狂迷的幻覺世界……

在現(xiàn)代的一項(xiàng)科學(xué)研究中，科學(xué)人員發(fā)現(xiàn)梵高的后期作品，包括《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）在內(nèi)，包含有一種物理上稱為“湍流”的神韻，并推測(cè)此神韻來源于梵高由于長(zhǎng)期處于癲狂狀態(tài)中而得到超于常人的感悟能力和繪畫表述能力。而在2004年3月4日，美國宇航局和歐洲航天局公布了一張哈勃太空望遠(yuǎn)鏡拍攝的太空照片，并稱“這幅太空攝影作品與梵高的名作《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）有‘異常相似’之處。”其中，哈勃太空望遠(yuǎn)鏡所拍照片為一顆名為“麒麟座V838”的恒星周圍的景象。該恒星位于麒麟座方向，距離地球2萬光年。

梵高無疑是最具傳奇色彩的畫家，《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）是梵高在藝術(shù)成熟期的一幅代表作，是他埋藏在靈魂深處對(duì)宇宙、世界的感受。一見到這幅畫，便有一股撲面而來的氣息，一下子喚醒人們對(duì)入夜后的印象，可以感覺到暖風(fēng)和暢，夜晚的寧靜中孕育著勃勃生機(jī)，盤旋的云龍說不清是色彩還是情感。