【油畫教程】什么是直接厚涂畫法
直接厚涂畫法是19世紀(jì)以后世界各國的畫家繪制油畫時采用最多的一種畫法。由于印象派以后的畫家經(jīng)常在外寫生，他們需要一種更為便捷的繪畫方法去直截了當(dāng)?shù)夭蹲侥欠N轉(zhuǎn)瞬即逝的光的流動，反映日新月異的現(xiàn)代生活以及在這個背景下生活的現(xiàn)代人充 滿個性化的內(nèi)心世界。很顯然，以往的那種關(guān)在畫室里冷靜地遵照嚴(yán)格的程序按部就班去作畫的古典技法已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)這種關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的新觀念的需要。
即使是在古典畫時期也有許多畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時曾在不同程度上采用過這種類似的繪畫方法，只不過這種藝術(shù)表現(xiàn)方法在那時還未成為一種普遍的現(xiàn)象和廣泛的自覺而已。
這也符合人類精神世界總的發(fā)展。人類的藝術(shù)發(fā)展過程實(shí)際上也是人類不斷追求精神自由的過程，那種嚴(yán)格的公式化的作畫程序在一定的時候也許會成為對于崇尚自由的畫家的一種思想桎梏。這種現(xiàn)象也普遍地存在于各種姊妹藝術(shù)當(dāng)中。我們知道，東西方各國的古體詩歌原本幾乎都是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤傻?，不論是中國的唐詩宋詞， 還是西方的十四行詩。但在當(dāng)今時代，這些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤啥疾患s而同地紛紛解體了，代之而起的都是各種奔放自如的現(xiàn)代自由詩。人們必須去尋找一種全新的藝術(shù)語 言，才有可能去準(zhǔn)確地表現(xiàn)這種飛速發(fā)展的新的時代精神，這不論對文學(xué)、美術(shù)，還是舞蹈、音樂都是一個極其重要的課題。不可想象，在20世紀(jì)最后的幾年里， 生活在宇宙時代的當(dāng)代畫家還依然一成不變地在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中從觀念到技法上都像文藝復(fù)興時期的畫家那樣作畫，這無異于一個現(xiàn)代的宇航員穿著達(dá)·芬奇時代那種古色古香的道袍駕著宇宙飛船上天。
直接厚涂畫法是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。用這種畫法作畫不但能使我們迅速地去把握一種大自然的光的飛動和傳達(dá)出一種身臨其境的真實(shí)感覺，同時也可以 使我們在刻畫人物的精神氣質(zhì)時去敏銳地捕捉人物微妙的內(nèi)心世界。它的表現(xiàn)方法靈活多樣，既可以用筆也可以用油畫刀、用手、用棉花或一些特殊的工具。它既可 以一氣呵成，也可以分成許多步驟作畫；它既可以冷靜地畫出非常寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義杰 作，也可以畫得非?？鋸堊冃?，宣泄出作者內(nèi)心強(qiáng)烈的情感；它既可以用筆平滑地將筆觸銜接得天衣無縫，也可以運(yùn)用色彩并置與重置在一幅畫上反復(fù)加工，在每一 層色干后再并置上新的色彩。通過這種冷暖交替創(chuàng)造出一種極為豐富的畫面效果，因而一百多年來這種繪畫方法迅速成為西方油畫的主流并創(chuàng)造出無數(shù)的震撼觀者心靈的杰作。
1．強(qiáng)調(diào)色彩——直接畫法的重要特點(diǎn)
我們在前面談到，構(gòu)成一幅古典風(fēng)格的油畫的主要因素實(shí)際上是這幅作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛桕P(guān)系，以及在此基礎(chǔ)上所生發(fā)的種種固定的制作程序。這幅作品的成功與否其實(shí)早就為那種隱藏其中的素描關(guān)系是否深入所決定了，而色彩對于它卻反倒是第二位的東西。
直接厚涂畫法卻恰恰相反。從印象派以后的西方繪畫上看，色彩的地位顯得越來越重要甚至獨(dú)立，許多作品的靈魂已經(jīng)轉(zhuǎn)化為這幅作品的色彩效果本身，因此這就要求我們在學(xué)習(xí)直接畫法的時候應(yīng)將色彩的規(guī)律與其在各種不同條件下產(chǎn)生的微妙變化的研究擺在一個極為重要的位置上來。
印象派對油畫藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)，就是結(jié)束了以往西方畫家在運(yùn)用色彩時的那種隨類賦彩的階段，這既有賴于近代自然科學(xué)的發(fā)展，同時也得益于直接厚涂畫法的被廣泛使用。
一幅優(yōu)秀的用直接畫法去創(chuàng)作出的色彩畫，甚至可以完全拋開關(guān)于具體物象的形的表述，其本身的色調(diào)就猶如一首優(yōu)美的抒情詩，可以表現(xiàn)出熱烈、歡快、憤怒、憂 愁等感覺。這也像動聽的音樂本身并不一定需要歌詞就可以表達(dá)出人的不同情感一樣。這需要我們在學(xué)習(xí)這種畫法時應(yīng)先對有關(guān)色彩的各種知識作一番認(rèn)真的研究， 才不致感到茫然、困惑。
2．自然色彩和情感色彩
油畫的色彩包括自然色彩和情感色彩兩個大的范疇。以認(rèn)識和研究自然界色彩千變?nèi)f化的自然規(guī)律為目的，并從中發(fā)展起來的寫生色彩，我們稱之為自然色彩；而那種通過畫家獨(dú)特的內(nèi)心體驗去感悟出來的，用以表達(dá)畫家內(nèi)心激情的超現(xiàn)實(shí)的色彩則屬于情感色彩。
早期的印象派畫家馬奈、莫奈、雷諾阿、西斯萊的作品都屬于自然色彩的范疇。后期印象派以后的藝術(shù)流派，包括野獸派、表現(xiàn)主義、立體主義、 達(dá)達(dá)主義等，其畫面色彩都有著強(qiáng)烈的情感因素。自然色彩具有嚴(yán)密的科學(xué)邏輯，因而往往用這種色彩關(guān)系去表現(xiàn)的繪畫作品具有很強(qiáng)的真實(shí)感覺，人們往往可以從 中得到某種認(rèn)知的作用。情感色彩實(shí)際上屬于一種心理學(xué)范疇的東西，具有喚起人們心靈深處某種熱情的特殊力量。其實(shí)，人類對于情感色彩的感悟遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于對自然 色彩的研究，可以說它差不多與人類社會同時起步。史前文明中廣泛存在著的那些神秘的圖騰，史前人（包括現(xiàn)今殘存的土著部落）身體上那些五彩繽紛的彩繪其實(shí) 都屬于情感色彩。
從表面上看，情感色彩既不真實(shí)也不科學(xué)，然而，它卻更能符合和強(qiáng)化人的直覺，因而使人更覺動人心魄。如果我們把自然色彩比作文學(xué)作品中的敘事描述的話，那 么情感色彩則更接近于詩的語言。詩歌中常有這樣的一些形容——?dú)堦枴⒚倒迳纳倥?、紅河谷、藍(lán)月亮……這些形容使人產(chǎn)生多少遐想！然而，有誰真正看見過那 種猶如火一般燃燒的殘陽呢？有誰見過少女浸透了玫瑰花般的色彩呢？誰看到月亮泛出寶石一般的藍(lán)光？秋天來了，萬丈霜天，一片金黃；幾絲粉綠，勾起了新春的 陣陣柳浪……如果我們用自然色彩，即寫生的語言去表現(xiàn)它，我們會感到這一切是多么蒼白無力，唯有調(diào)動內(nèi)心的激情方可能體驗到這種感受。
強(qiáng)調(diào)色彩的情感因素是20世紀(jì)藝術(shù)的一個重要特征。
現(xiàn)代舞臺上，由于各種不同色彩的燈光效果極大地豐富了戲劇的表現(xiàn)力，現(xiàn)代電影中也常常通過調(diào)動色彩的情感因素去烘托影片的整體氣氛。我們可以在一大批表現(xiàn)西部風(fēng)情的影片中看到攝影師是如何運(yùn)用各種濾色鏡片去加強(qiáng)黃色的基調(diào)，以表現(xiàn)人們心目中那種黃土高原的蒼涼印象。
各種不同的色彩給人的心理造成的感覺是不一樣的。我們常說紅色給人一種熱烈的印象，使人心振奮，它象征著流淌的熱血和燃燒的火焰。黃色明亮，給人一種高貴 的感覺，歷代帝王都把黃色作為皇家的色彩象征。藍(lán)色使人心曠神怡，猶如陽光照耀下的晴朗天空。綠色給人以生命的感覺。紫色典雅、神秘，但大面積的使用深紫 色往往又使人感到壓抑不安。白色是圣潔之色，但同時它又常被象征著嚴(yán)冬和悲哀。黑色莊嚴(yán)肅穆，具有很強(qiáng)的重量感。灰色是一種易與差不多一切顏色協(xié)調(diào)的色 彩，它既表現(xiàn)出典雅、樸素，同時又容易使人感覺憂郁。
當(dāng)然，這只是各種顏色可能對人的心理造成的聯(lián)想，至于最終究竟是造成什么意象則要看其與其他色彩搭配的結(jié)果。即使是同一種顏色，不同的搭配也完全可能造成不同的視覺效果。
近代以來，許多善于運(yùn)用情感色彩的藝術(shù)大家為我們留下了無數(shù)的不朽名作。正是他們的努力和創(chuàng)造，豐富和發(fā)展了油畫的藝術(shù)語言，并使西方油畫藝術(shù)和自然科學(xué)研究的命題徹底脫離，從此進(jìn)入一個全新的空間。
在這里我們想起了高更的名作《塔希提島組畫》，那些紅棕色的土地和沙灘上的土著女人的身體，那有著黃金般的天空和籠罩著夢一般的永遠(yuǎn)散發(fā)著溫情的熱浪，使我們和他一起去感悟那塊神秘的熱土。
用心靈去感悟而不是用肉眼去觀察，這是我們能畫出動人的情感色彩的奧妙所在。
自然色彩與情感色彩也并不是就那么可以截然分開。任何人也不能說他所畫出的色彩就是百分之百的忠實(shí)于自然，因為繪畫畢竟是一種觀念形態(tài)的產(chǎn)物，每一位畫家 在進(jìn)行創(chuàng)作的時候總會自覺不自覺地流露出自己獨(dú)特的意趣和情感。與此相反，情感色彩也并非就那么憑空而來，它也是客觀物質(zhì)世界在畫家頭腦里的直接和間接的反映。
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