世界油畫(huà)臨摹-畢加索老吉他手油畫(huà)復(fù)制
世界油畫(huà)臨摹-畢加索老吉他手油畫(huà)復(fù)制
大圖是就要畫(huà)像網(wǎng)油畫(huà)臨摹畢加索老吉他手油畫(huà)復(fù)制品，小圖是原稿。
《老吉他手》 或者 《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist原作信息：
作品名稱 《老吉他手》 或者 《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist
藝術(shù)家 畢加索 Pablo Picasso
年代 1903
材質(zhì) 布面油畫(huà)
規(guī)格 123cm x 83 cm
現(xiàn)存藏處 美國(guó)芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)藏
《老吉他手》 或者 《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist油畫(huà)作品欣賞：
《老吉他手》 或者《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist，畢加索，1903年。畢加索的藍(lán)色時(shí)期經(jīng)典代表作，這段創(chuàng)作期間，畢加索開(kāi)始觀察那些社會(huì)底層的人物，于是我們看到一個(gè)年老而貧窮的吉他手，他那清瘦般的手指放在一把西班牙吉他弦上，雖然面容枯槁、身體無(wú)力，他卻流露出如癡如醉的表情，這使他看起來(lái)甚至有了一種高貴的氣質(zhì)……
老吉他手是畢加索在1903年畫(huà)的。是剛剛自殺死亡畢加索的親密朋友。在畢加索那個(gè)時(shí)期，藝術(shù)家同期的畫(huà)了許多受壓迫的人們,描述了窮人的苦難。在這個(gè)生病的社會(huì)。這張畫(huà)是創(chuàng)建在馬德里，扭曲的風(fēng)格(注意,上半身的吉他手似乎是傾斜的 而下半部似乎盤腿而坐)讓人想起埃爾·格列柯的作品 。圓的吉他，它的棕色的身體代表了繪畫(huà)年代只有顏色能轉(zhuǎn)變。從身體上和周圍的空間看出了充滿了孤獨(dú)的身影。
畢加索的藍(lán)色時(shí)期 （1900-1904）
畢加索的藍(lán)色時(shí)期（西班牙語(yǔ)：Periodo Azul），是畢加索在1900年至1904年之間，本質(zhì)上以單色（陰郁的藍(lán)色與藍(lán)綠色）做畫(huà)的時(shí)期，只有極少數(shù)暖色作品例外。這些陰沉的畫(huà)作是畢加索于西班牙獲得靈感、在巴黎完成的，盡管在畢加索生前難以售出，現(xiàn)在卻是畢加索十分著名的畫(huà)作。
畢加索的玫瑰時(shí)期 （1904-1906）
玫瑰時(shí)期是指畢加索在1904年至1906年主要使用暖色調(diào)的橙色和粉色作畫(huà)的時(shí)期，與其之前的藍(lán)色時(shí)期形成了鮮明的對(duì)比。在畢加索于1904年遇到了費(fèi)爾南德之后他一直非常開(kāi)心，這被認(rèn)為是它改變了他的畫(huà)風(fēng)的一個(gè)重要原因。在玫瑰時(shí)期的畫(huà)作中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)馬戲團(tuán)表演，小丑和各種滑稽角色，后來(lái)這些成了畢加索余下繪畫(huà)生涯的重要組成部分。穿著格子衫的滑稽角色成了畢加索的個(gè)人標(biāo)志。
玫瑰時(shí)期的畢加索被認(rèn)為受到了法國(guó)的影響，而藍(lán)色時(shí)期則被認(rèn)為受到了來(lái)自西班牙的影響，盡管這兩種風(fēng)格都出現(xiàn)于畢加索居住在巴黎的時(shí)期。
畢加索的非洲時(shí)期 (1907–1909)
畢加索的非洲時(shí)期，是畢加索在1907年至1909年畫(huà)風(fēng)受非洲雕塑的影響時(shí)的作品。這個(gè)位于藍(lán)色和玫瑰之后的時(shí)期又被稱為黑人時(shí)期或者黑色時(shí)期。
畢加索的立體派時(shí)期 (1910–1919)
立體主義開(kāi)始于1906年，由喬治·布拉克與帕布羅·畢加索所建立。
立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫(huà)特色。
《彈吉他的老人》是畢加索“藍(lán)色時(shí)期”時(shí)期的作品，畫(huà)面上老人貧窮、孤苦、抑郁，修長(zhǎng)的手指艱難地彈奏著。美國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人華萊士?史蒂文斯根據(jù)畢加索這幅作品，創(chuàng)作出詩(shī)歌《彈藍(lán)色吉他的人》，將老吉他手寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中。
那人俯身，調(diào)校吉他琴弦。
日子青郁。
他們說(shuō)：
你抱著藍(lán)色吉他，
彈奏的事物并不真實(shí)。
那人笑道：
藍(lán)色吉他上，
事物改變了本來(lái)的面目。
他們又說(shuō)：
你彈奏的曲調(diào)
必須既高于我們，
又是我們自己。
藍(lán)色吉他上的曲調(diào)，
必須是事物本來(lái)的面目。
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